本帖最后由 半山 于 2013-2-18 20:42 编辑
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0 g/ W& c! m& L4 l9 ^2 X, K( X 拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文章，题为《对“拗句”与“拗救”的全面总结》，由于篇幅所限，文中没有举例，但因为采用的是“穷举法”，所以内容非常清晰、详尽，我相信对你必有帮助。9 Z+ d1 W/ {6 T$ u+ j' Y7 o: f1 I
5 C1 X0 ?4 \# V, {( K+ M9 [& P0 y& C 对“拗句”与“拗救”的全面总结
" u2 [+ d4 m, @0 W1 h6 }# S “拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。, K8 ^6 g6 n7 n7 I+ \5 c
5 a" d8 Z; N2 n- A 常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。8 K: V7 z& ?7 t1 @2 g5 }
我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。
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6 U# `7 u) e1 D4 i* s9 r 用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。
9 Z5 P# \* Z0 `) U& h% d% c 第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：
. N3 ^6 g. ?! p6 Z0 J- w: EI. 4个基本句式：
6 Q7 H' M3 I! T8 j1 M6 @: E P5 K- r0 V$ B; L h
A1 仄仄平平仄
- B- `4 A( D0 E. iA2 平平仄仄平 ! ^, e) O# U3 n9 H' i9 l: }# B& Y8 p8 M
A3 平平平仄仄 % |- \- l( S, S; G) j% d
A4 仄仄仄平平 ; F8 O( p- O" _9 Z2 a
) w1 Y, E% W; j+ m! A3 R
II. 4个基本句式的变体： ' D s" o( T- m2 ^% j
' G* e: y" W& A
B1 平仄平平仄 ——A1的变体 , y8 D2 ]$ u' r/ S
B2 平平平仄平 ——A2的变体
& H( P9 h3 A3 h( ^, XB3 仄平平仄仄 ——A3的变体 9 }1 b" }+ k; V9 r/ C+ S
B4 平仄仄平平 ——A4的变体
1 {$ Y! u9 [- s2 _% o1 }2 M; N0 h& P* X
6 |- P" \6 ^1 f第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为： * s1 b6 p3 b' Q- G2 D+ |6 D9 Q
8 M% A, p' s j+ s _+ uI. 可以单独使用的句式： l5 k. o2 c# N! B" s7 o
/ r! h0 @7 \8 `0 o( [
C1 仄仄仄平仄 ——A1的变体
+ G2 {: `) t! J9 E# Y5 F& wC2 平仄仄平仄 ——A1的变体 / Q s4 z, b2 [! Y( O x# D
C3 仄平平仄平 ——A2的变体，称为“句内救孤平”
8 L/ Z- W6 T4 U$ F% e& v! ~C4 平平仄平仄 ——A3的变体，称为“特拗” l f8 E3 J; D2 }; L$ g" C
: {6 l- b3 M' k$ l# t! WII. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）： ( m5 n' q) j) ^ Y' f. z% y
n( r# _4 r) G0 B) p9 C" l1 jD1 仄仄平仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”
( d+ q+ U3 I# P" W6 g# A# qD2 仄仄仄仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗” 8 U3 \2 n$ c0 L# y8 B$ f
D3 仄仄平仄平 ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗” . r( J& g( i" R' y5 G9 A3 l# H0 U% M
（D3是否可以单独使用还存在争议） - l& _3 b6 j% S% V
( @$ E5 b/ b4 q4 n/ b! z
这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。
& | ~' X# J: y, V3 w7 l3 @$ B5 l: B " }- o6 i* l. [9 N$ ^. _# d
第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括： [5 j" d6 ?) k; z: c! w- P+ g
6 k; [0 U. I+ e5 {6 J; R* D" IE1 平仄平仄仄 ——D1的变体
! m5 q- ]+ E) B/ Y/ l5 s; O1 yE2 平仄仄仄仄 ——D2的变体
" t. T! R/ l, C+ L3 ~E3 仄平仄平仄 ——C4的变体 . C9 }0 z4 E* P
E4 平仄平仄平 ——D3的变体
! n0 X+ c M* b
z+ J6 O# {7 D- pF1 仄平仄仄平 ——A2的变体，称为“孤平” ; ^; K+ J5 Y' a8 Y2 w# u
F2 平平仄仄仄 ——A3的变体，称为“三连仄” / }2 L$ S4 K" Z; X/ r
F3 仄仄平平平 ——A4的变体，称为“三平”或“三连平”
b2 g7 J* I1 ]8 i3 D - {" r% N s2 _5 b6 w
G1 平平平平平
/ `) [/ W* l# O- H0 F: ^- @7 m7 ^G2 仄平平平平
" Z: k0 }7 O* k {G3 平仄平平平
$ m, P; W. w: H; Q& f0 y$ jG4 平平仄平平 : c3 @' X. r1 y% l3 z
G5 平平平平仄 # }2 d7 E8 F$ ?, ?( M& o I$ G
G6 仄平仄平平
: T: B" h$ l5 l: e. e. y8 AG7 仄平平平仄
8 `5 O3 D! f0 |5 ^) i4 l' vG8 平仄仄仄平
0 v/ B1 O2 X% c6 A" O7 }; f* EG9 仄平仄仄仄 5 z% u" p1 c" o, g
G0 仄仄仄仄平
; i6 w( T0 Z* E4 M4 c9 r! \' p
0 P) G) P ]1 t! b6 a2 C( a7 T/ S( } 正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。
4 L3 z. b) R B+ } R0 z8 H' l1 k( d; A" s
+ S5 h9 J8 k9 q* x' D' D$ ?0 M$ {5 H& Q
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发表于 2013-2-17 06:02:40
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