本帖最后由 半山 于 2013-2-18 20:42 编辑
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拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文章，题为《对“拗句”与“拗救”的全面总结》，由于篇幅所限，文中没有举例，但因为采用的是“穷举法”，所以内容非常清晰、详尽，我相信对你必有帮助。
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对“拗句”与“拗救”的全面总结) v" ^ x% ?. s, u' `
“拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。) ]3 ~5 s( J8 W1 O% n
5 v: V: t: |' g 常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。: q& n- {& y: \" i
我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。
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0 N' D- j7 o# T+ ? 用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。
! c/ M7 N& I$ y 第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：
# P& N: Z t8 O% K ?I. 4个基本句式：
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A1 仄仄平平仄
2 D# o' @& p- O- _7 k8 [5 VA2 平平仄仄平 5 w q m, o( y- _. I5 _5 C
A3 平平平仄仄
1 ?6 r1 O2 |+ ^, |, \A4 仄仄仄平平 , I) \2 ~6 N3 F: W+ J3 E
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II. 4个基本句式的变体：
( N( S. `: v7 ~: g# V% x 5 ?) v7 L5 [) x! }8 m I" H
B1 平仄平平仄 ——A1的变体 2 i; i* r+ D/ H5 Z. o+ |3 t
B2 平平平仄平 ——A2的变体
" m# d% @4 D. Q5 l* ?2 p( a4 YB3 仄平平仄仄 ——A3的变体
; _! i5 K# ^# x3 FB4 平仄仄平平 ——A4的变体
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第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：
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I. 可以单独使用的句式： / n* X5 F) g' p, X3 e
9 i# W* ]# _( I; S0 m/ B v' pC1 仄仄仄平仄 ——A1的变体 % w9 s4 |' S. l/ C; G
C2 平仄仄平仄 ——A1的变体 . g4 m' T1 f2 R! V* d
C3 仄平平仄平 ——A2的变体，称为“句内救孤平” 6 Z& V1 Z# v" g6 Q8 C l& t
C4 平平仄平仄 ——A3的变体，称为“特拗”
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II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）： 7 W, E( |* k2 d3 R' U' X9 P
/ {3 @& a1 l. ?- l4 w1 L
D1 仄仄平仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗” ; s, ^, i" ~, m/ w0 M& B
D2 仄仄仄仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗” 2 @! v- f- `1 y% f: S' z3 ]
D3 仄仄平仄平 ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”
& g) h/ R$ t: x （D3是否可以单独使用还存在争议）
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这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。
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第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括：
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# S7 o3 w: W+ x. ~" _9 sE1 平仄平仄仄 ——D1的变体 % q6 D4 W& O+ d; C& J
E2 平仄仄仄仄 ——D2的变体
6 r& B# T; Q% F) k( G, ^& E# T' ^E3 仄平仄平仄 ——C4的变体 , f3 Z5 d8 ?4 f7 M+ \0 S
E4 平仄平仄平 ——D3的变体 % h& W% M; N6 n# X0 K4 T) _
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F1 仄平仄仄平 ——A2的变体，称为“孤平” ! u# _9 L" Q4 C
F2 平平仄仄仄 ——A3的变体，称为“三连仄”
% j+ Y/ h0 F/ i* w! W! Z* ^( }F3 仄仄平平平 ——A4的变体，称为“三平”或“三连平”
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2 J$ ^. M( s9 ?' YG1 平平平平平 ( H% T( l: {$ I$ T
G2 仄平平平平 ! y* k8 a# Z9 f7 f# A' O2 t2 z8 W- W
G3 平仄平平平
7 r, n7 `; n7 a) Q/ d! ^G4 平平仄平平 1 J( m# A" }9 B
G5 平平平平仄 0 H8 @* C t6 I5 |+ H8 ^
G6 仄平仄平平
' q; Y; U9 k4 s& F1 a% r( |$ V; ZG7 仄平平平仄
1 F& ?0 e/ @3 |G8 平仄仄仄平
7 N: s) t4 p7 @- N8 I) HG9 仄平仄仄仄 - y1 L6 C6 R8 ]; X3 U
G0 仄仄仄仄平 ! {$ ^( I' Q0 {( s5 |1 S
* k6 b+ O; N$ E) q, D. x; O 正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。
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发表于 2013-2-17 06:02:40
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