（集体古诗）七律. 三地六子连诗贺岁

半山

春雨秋风 发表于 2013-2-17 01:41
' A$ H6 i7 y% N( i& ~: w* A若用妍花新叶春来暖，就不容易误解了，个见。

     谢谢！妍花新叶春来暖，也许这样明了一些；花开新叶春来暖，作者也许认为更诗意些。都是善意认真，我们大家互相探讨，共同进步，让浦城的诗坛更加繁荣！
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5 S! h; u& Z/ G! I$ b' W

半山

春雨秋风 发表于 2013-2-15 18:11
# A. C# i& F, p2 M4 ]燕闹旧梁喜气传。
  {' K2 G/ E! i, X8 H孤平了。

燕闹旧梁喜气传---改一字，燕闹雕梁喜气传，可能会合律些了，不过这要，有空碰到刘老师，我转达一下你的意见，征得他的同意才行。谢谢！
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% H. f4 j- W% ]) Y7 W* O" j

春雨秋风

半山 发表于 2013-2-17 06:02
3 v% \$ _7 ^& N, g) g; ]谢谢！妍花新叶春来暖，也许这样明了一些；花开新叶春来暖，作者也许认为更诗意些。都是善意认真 ...

0 [% }& Y! A% w9 l集句诗，用词需更精炼，突出少而精。诗友们，新年好！离多聚少，网上聊聊。各抒己见，互相探讨。

松林钟声

春雨秋风 发表于 2013-2-17 06:59
) V) r' L/ ?: H集句诗，用词需更精炼，突出少而精。诗友们，新年好！离多聚少，网上聊聊。各抒己见，互相探讨。

半山

春雨秋风 发表于 2013-2-15 18:11
燕闹旧梁喜气传。
孤平了。

3 f8 N$ w$ w, U" |
    昨天问刘老师了，没有孤平，是对句相拗救，谢谢提出，也谢谢刘老师给我上了律诗基础知识一课！
3 \! r# l- l# V2 X
. e5 n' R; ?+ _* ]& p" B! k! G

半山

7 E8 n. f, d( |8 j
. u2 P' A2 P; i. B拗救　　
" Y- X$ c2 T: }$ f, p( L                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
% v6 n5 Q0 M# E       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变 成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还 必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。 下面的三种情况是比较常见的：
　　
   （a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则 是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。　　
1 P5 ?1 B; V( z0 ^, q$ _2 |   （b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成 为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。这是对句相救。　　
9 [2 O% z7 L: P& D" w   （c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的严格性稍有不同。　　
    诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：　　
# k: u0 f+ @6 `3 R0 Z  h2 c3 `- q
  宿五松山下荀媢家 　　
# M  v7 L% g5 t' g$ Y" k, X              ---李白
　　
0 \8 G+ U3 n3 _5 ?7 r我宿五松下，寂寥无所欢。
/ u; r/ H  X6 N3 y0 {9 X田家秋作苦，邻女夜舂寒。
! G* u4 u; _( U* f/ Z跪进雕胡饭，月光明素盘。
4 o) {9 {9 x! o令人惭漂母，三谢不能餐。
. b& P0 f8 m' ]$ D9 r8 `/ u
* h- d5 Q& X' N2 e3 K) t$ x, V5 a; u   第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.　　

9 j% [, d% r& n: i% W       天末怀李白 　　
+ n5 G* e" ?0 t( e              --杜甫　　

凉风起天末，君子意如何？
鸿雁几时到？江湖秋水多。
6 s2 J! B6 {0 L& b文章憎命达，魑魅喜人过。
4 U8 j- m$ O2 s7 T: Z& o0 f+ V应共冤魂语，投诗赠汨罗！　　
0 L4 W* _5 Q: A9 X2 _" s3 a
    第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这 是（c ）类。　　

赋得古原草送别
3 R- k& z; b- N, |4 f) m' i+ V　　     --白居易　
, a0 q# [2 u! Q7 J7 ~& I( E　
) n1 M. i. J/ r7 Y6 [离离原上草，一岁一枯荣.
8 ~8 I7 r: v5 P+ N" o( S( t6 }野火烧不尽，春风吹又生。
6 S) N! W, A$ J/ A5 F远芳侵古道，晴翠接荒城。
5 w6 M5 q( x8 {9 L' `; t又送王孙去，萋萋满别情。
9 w& W$ D" a( ^" N. y7 `
* g8 S! H  c1 O6 _) j+ {; P. q　　第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是（b ）类。
* u. D; }! k) i' R
) l0 t& {. H3 c) {& m, P　　咸阳城东楼
/ _' m, _8 ^% x- H( ^   　　[唐]许浑　　
' N. K3 T- k0 g  b/ A6 a7 ~5 R一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
$ A' d0 s. n5 M& R鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
* e/ ]( M' h: r, d6 u1 S
! B3 ]' V! [' B$ ^& E* S( J0 C  　　第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是（a ）（c ）两类相结合。
& V7 ~" }* G! h0 H9 O! k
　　新城道中（第一首）　
            --[宋]苏轼　　
$ A- i' `/ a0 ]/ F  X, [3 T
" s% a3 M9 L: H2 @, d$ |东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲.
( T  S/ |' ]6 m- T野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。　　

% X7 A, i& v" a" l9 C5 d6 t      第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。这是（a ）（c ）两类的结合。

& K$ F/ y/ C% {　　夜泊水村
/ `) \6 R% `4 x- X2 b  I4 ^   　　---陆游　　

! Z5 E. a7 u6 ~3 M9 w' D7 L6 T腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
+ z7 t4 Z" Q1 V6 X老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
0 d! _/ k; P: e. z3 a, ?: [一身报国有万死，双鬓向人无再青！
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
) k( O* {; c% Q# l3 T5 @/ O; ?8 r
& W6 m7 L$ h/ P3 R8 ^. S　　第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本 句自救，又是对句相救。这是（a ）（b ）两类的结合。　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其 实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代 以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮 助的。

3 [5 ~" N& Y( T/ V5 D
* A7 @9 A, p& S/ p3 k& }- O1 S

5 L6 r; S! ~. m( |3 W# I2 X


) y- }$ h$ R& |1 U: M/ h( H# i

半山

2 u) ~, q0 y" S7 i1 m! q- S
+ }5 }8 y* U6 L- k                   ----转帖

   拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文章，题为《对“拗句”与“拗救”的全面总结》，由于篇幅所限，文中没有举例，但因为采用的是“穷举法”，所以内容非常清晰、详尽，我相信对你必有帮助。

   对“拗句”与“拗救”的全面总结
* r, J* D' ^! B    “拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。

     常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。
. M5 f1 S# d! e) z      我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。
) J  n# m, z( d2 T4 k  
2 W- `, u2 ^7 J8 s3 h1 V; [$ d  v     用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。
     第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：
2 K! A# Z" R# @+ y4 E6 ZI.  4个基本句式：
( |+ [: m% x% Z
A1   仄仄平平仄  
( m& K9 S1 i1 C5 f$ F6 {5 vA2   平平仄仄平  
A3   平平平仄仄  
A4   仄仄仄平平  
" p. k( M; {. F! l: {
& ~8 D( G0 o; d" `# E5 V, }II.  4个基本句式的变体：
) D+ y4 A" M7 \9 c$ F' V8 J8 V& ~
B1   平仄平平仄   ——A1的变体  
B2   平平平仄平   ——A2的变体  
B3   仄平平仄仄   ——A3的变体  
8 h/ \2 F) d2 I- v8 GB4   平仄仄平平   ——A4的变体  

3 l; \5 b" _2 Q7 s) r第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：  
2 r2 l+ E" @# K4 Z
I.  可以单独使用的句式：  
1 {) {( `$ x& n4 a
4 D: t; G: ^6 k! g9 VC1   仄仄仄平仄   ——A1的变体  
C2   平仄仄平仄   ——A1的变体  
! m- G$ Q/ T. P3 B$ u; k7 T. lC3   仄平平仄平   ——A2的变体，称为“句内救孤平”  
6 S8 D) S  [' Q7 z0 s0 j# n, dC4   平平仄平仄   ——A3的变体，称为“特拗”  

II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）：  

D1   仄仄平仄仄   ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”  
, r$ a* d+ ~3 Y% ?! ?3 O$ DD2   仄仄仄仄仄   ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”  
/ z9 o- Q  s! p2 u, V3 c* M9 {( tD3   仄仄平仄平   ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”  
    （D3是否可以单独使用还存在争议）  
. D! x0 g& _, x   
/ [$ h7 t; n* V8 i$ m6 C1 b    这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。

  第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括：  

, x& }" k. E/ m) v+ d' ]8 V% KE1   平仄平仄仄   ——D1的变体  
6 b5 ^* ^: H5 o8 OE2   平仄仄仄仄   ——D2的变体  
E3   仄平仄平仄   ——C4的变体  
: T# d  W# |- mE4   平仄平仄平   ——D3的变体  

F1   仄平仄仄平   ——A2的变体，称为“孤平”  
F2   平平仄仄仄   ——A3的变体，称为“三连仄”  
% T9 S" |$ Y$ U' lF3   仄仄平平平   ——A4的变体，称为“三平”或“三连平”  

- L/ o% f* W5 ?6 p% fG1   平平平平平  
3 C) J. X) H4 r4 i# }# Q* yG2   仄平平平平  
( l$ \- ~! ]+ V* j% S0 H- EG3   平仄平平平  
# b! m7 E) A+ B: s  oG4   平平仄平平  
G5   平平平平仄  
G6   仄平仄平平  
G7   仄平平平仄  
9 |+ x$ d5 G& V6 s' LG8   平仄仄仄平  
) v+ s( a6 c& F+ e! l# uG9   仄平仄仄仄  
( z% F2 o( k% `G0   仄仄仄仄平  

6 [& e) N3 S: Q* Z5 M1 m6 ^9 d      正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。


0 g  o) i7 l- ]" j5 H4 X1 ?. e

* l/ r0 G* @: W* m3 j
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浮盖闲云

半山 发表于 2013-2-18 20:19
$ V" l2 u) ]5 B; b. C4 Z拗救　　
- a: X6 F5 s5 E                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
( y% T$ Q6 I8 a7 p5 z- h$ b* s       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

1 w- c& w) s- [规矩太多,难成方圆,只怪中华文化太博大精深.哈哈就是偶尔路过也受益非浅

广羽山人2号

半山 发表于 2013-2-18 20:09
昨天问刘老师了，没有孤平，是对句相拗救，谢谢提出，也谢谢刘老师给我上了律诗基础知识一课！
9 }- Y+ O7 {# b0 n
: {8 }& m& y% y4 f- S# k0 r ...

4 n2 m3 c' D- v* {& H6 D6 y; h* A本人也上了一课。谢谢！

广羽山人2号

半山 发表于 2013-2-18 20:30
" c$ e# @/ v3 h: [: I8 Z( L拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文 ...

1 i$ T3 a3 K6 v& }谢谢半山先生！

半山

浮盖闲云 发表于 2013-2-18 20:36
3 q' G8 _( M2 y! ^6 d% c规矩太多,难成方圆,只怪中华文化太博大精深.哈哈就是偶尔路过也受益非浅

+ Z& f4 Y4 |& q6 r- e
我们都是诗词的爱好者，很多知识需要进一步学习，在浦城我遇到了许多老师，都让我受益匪浅！:81:

, r: w# o6 w: p! J( I5 d6 d0 y

半山

广羽山人2号 发表于 2013-2-18 20:40
6 [9 u, Q% G) s- b- A0 \1 O谢谢半山先生！

8 G: n8 ^0 k7 w, J. Q8 e

niuniu1

. ]- b6 R2 ]% o1 H6 n) @2 R4 H: ^
论坛好热闹呀，好多天没上了，大开眼界啊{:soso_e112:}

春雨秋风

半山 发表于 2013-2-18 20:19
拗救　　
/ ]2 U) s& q- a                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
& z" \( i8 p8 T/ z: S% G       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

; _6 t6 l3 R# i1 \+ L. W（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。
4 x. s$ X* I. |$ D1 L$ F
; ?; e% C" ]. i孤平只能在本句拗救，平仄可在对句拗救，这是常识。

春雨秋风

半山 发表于 2013-2-18 20:19
拗救　　
                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
: p% \. ]6 F  ?% _6 G       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

& M. A1 C5 h9 X' g$ v, A" ]
' w& U0 r- R8 F/ n（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。

孤平只能在本句拗救，平仄可在对句拗救，这是常识。