（集体古诗）七律. 三地六子连诗贺岁

半山

春雨秋风 发表于 2013-2-17 01:41
若用妍花新叶春来暖，就不容易误解了，个见。

3 E1 F% x1 K& {4 q     谢谢！妍花新叶春来暖，也许这样明了一些；花开新叶春来暖，作者也许认为更诗意些。都是善意认真，我们大家互相探讨，共同进步，让浦城的诗坛更加繁荣！
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半山

春雨秋风 发表于 2013-2-15 18:11
燕闹旧梁喜气传。
孤平了。

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燕闹旧梁喜气传---改一字，燕闹雕梁喜气传，可能会合律些了，不过这要，有空碰到刘老师，我转达一下你的意见，征得他的同意才行。谢谢！

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春雨秋风

半山 发表于 2013-2-17 06:02
6 y8 m" Z; {* \  N) s7 R, k+ I% h谢谢！妍花新叶春来暖，也许这样明了一些；花开新叶春来暖，作者也许认为更诗意些。都是善意认真 ...

集句诗，用词需更精炼，突出少而精。诗友们，新年好！离多聚少，网上聊聊。各抒己见，互相探讨。

松林钟声

春雨秋风 发表于 2013-2-17 06:59
0 `- z9 O, g3 {) {集句诗，用词需更精炼，突出少而精。诗友们，新年好！离多聚少，网上聊聊。各抒己见，互相探讨。

半山

春雨秋风 发表于 2013-2-15 18:11
: h$ J9 a! ~' |燕闹旧梁喜气传。
孤平了。

- @& C- ]$ i  P  Z6 q
! j6 K' Z9 `: }/ `- m1 H) B& K6 ^    昨天问刘老师了，没有孤平，是对句相拗救，谢谢提出，也谢谢刘老师给我上了律诗基础知识一课！
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半山

拗救　　
                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
0 }3 K( I( i( p       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变 成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还 必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。 下面的三种情况是比较常见的：
: |5 w0 ]( r/ y% O% j　　
   （a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则 是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。　　
6 `4 O1 V) A8 v2 M8 E9 V: s4 U   （b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成 为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。这是对句相救。　　
   （c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的严格性稍有不同。　　
    诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：　　

  宿五松山下荀媢家 　　
              ---李白
1 f  z1 N* V' _- R- h　　
4 l% ?9 S. {9 \( }6 z& R( ~, ^, r我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
" a0 M) g' r, x; T3 b令人惭漂母，三谢不能餐。
5 F" B% D; n, Y+ R6 x9 v
8 g  _0 E4 u" o- u5 W   第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.　　
7 U% d) E2 J* W( ]) r
       天末怀李白 　　
              --杜甫　　
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1 Z: Q' E/ c3 r凉风起天末，君子意如何？
! D% Q0 e/ L2 p: c1 Z, [鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗！　　
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, x0 ~1 D8 S- {2 Z% g% L, B* v    第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这 是（c ）类。　　
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7 F( k2 p7 P; W7 D" s8 g赋得古原草送别
9 j* R" Q. y& x7 v: P) S: c, F. T1 \　　     --白居易　
　
离离原上草，一岁一枯荣.
6 w/ ], O2 ?- Y1 M* s# c野火烧不尽，春风吹又生。
% m" v- M) y9 w* f! H* @8 d远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。

7 D; o( I9 h1 }6 v0 r0 L. \, Y　　第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是（b ）类。
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　　咸阳城东楼
4 c0 R. V& P; C0 Z9 t: P2 f   　　[唐]许浑　　
1 z8 i4 c5 E" p2 U, B一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
% ?) }* i6 s9 d4 {7 v+ D8 n$ `% P行人莫问当年事，故国东来渭水流。

# M5 J, G6 d% C6 G5 I, B7 T4 ^8 Q7 n) G  　　第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是（a ）（c ）两类相结合。

* ^8 l9 S( f6 K9 H　　新城道中（第一首）　
            --[宋]苏轼　　
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东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲.
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
" k/ G. M) u8 ?; q" X6 k西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。　　

* `3 G+ C9 X6 n# ?9 a      第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。这是（a ）（c ）两类的结合。
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7 a' E' E4 h0 q6 j5 T7 ^　　夜泊水村
   　　---陆游　　
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0 ~- \& O, @( n5 E, y( `  N5 T腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
5 k/ x& r7 X+ I/ q$ i老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
! v. D$ B0 e! {5 P7 D& ?1 u一身报国有万死，双鬓向人无再青！
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

& U. u0 [6 M' s: _; \1 q, V　　第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本 句自救，又是对句相救。这是（a ）（b ）两类的结合。　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其 实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代 以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮 助的。
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半山

: B/ v; g; T" B- p

                   ----转帖
, c; g+ B( O  e4 r; @, }& ^
! f# S1 e) P7 F9 R   拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文章，题为《对“拗句”与“拗救”的全面总结》，由于篇幅所限，文中没有举例，但因为采用的是“穷举法”，所以内容非常清晰、详尽，我相信对你必有帮助。
0 K: q. o9 u  Q) A+ ^: y
   对“拗句”与“拗救”的全面总结
    “拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。
3 q  \7 D  l2 l; A* r3 x
     常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。
      我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。
3 n  l; ]# p- E; \; v, j  
     用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。
     第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：
I.  4个基本句式：
6 O2 s- {, q- y" c3 T" d6 A
A1   仄仄平平仄  
A2   平平仄仄平  
A3   平平平仄仄  
0 J$ r# e1 ~% {& z# A, WA4   仄仄仄平平  
# N' r: w) r5 }
II.  4个基本句式的变体：

B1   平仄平平仄   ——A1的变体  
B2   平平平仄平   ——A2的变体  
B3   仄平平仄仄   ——A3的变体  
% j0 F, O  R$ L" |B4   平仄仄平平   ——A4的变体  
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- R1 u- t( F2 [% h& W' W第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：  
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I.  可以单独使用的句式：  
4 J& k  s  M7 E0 H9 H: v. V
" E; t1 l* y6 p" w! D" [C1   仄仄仄平仄   ——A1的变体  
5 A5 @% ?5 K& rC2   平仄仄平仄   ——A1的变体  
C3   仄平平仄平   ——A2的变体，称为“句内救孤平”  
9 O7 x$ O3 P" ^( V! Q' u$ ?C4   平平仄平仄   ——A3的变体，称为“特拗”  
7 E2 a' D+ M0 I& p# r) @
II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）：  

D1   仄仄平仄仄   ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”  
D2   仄仄仄仄仄   ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”  
6 D# \. v8 X, |( v/ ]2 ?D3   仄仄平仄平   ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”  
    （D3是否可以单独使用还存在争议）  
: Q: M. k6 J; V; \0 S( a   
% Z$ q( w8 K5 k( h    这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。
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  第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括：  

, Z8 F& z& ?& Q6 ]5 d: m1 E- M; DE1   平仄平仄仄   ——D1的变体  
/ e0 n- q; @8 I/ J- i/ s* `: |/ \E2   平仄仄仄仄   ——D2的变体  
E3   仄平仄平仄   ——C4的变体  
5 {' Y; Z( p3 I& n+ B" tE4   平仄平仄平   ——D3的变体  
3 F; d; \/ T# ^. m, f' X
F1   仄平仄仄平   ——A2的变体，称为“孤平”  
" L( p. U5 |4 X/ hF2   平平仄仄仄   ——A3的变体，称为“三连仄”  
F3   仄仄平平平   ——A4的变体，称为“三平”或“三连平”  

. e4 _& F1 L& k5 b, T% B# PG1   平平平平平  
& ]9 q1 z; r( ?! u# ^G2   仄平平平平  
( z+ z* `2 |6 D6 _" V3 }4 \G3   平仄平平平  
$ g* z4 G8 R0 {0 CG4   平平仄平平  
G5   平平平平仄  
" l4 u" N% F, T3 o# NG6   仄平仄平平  
' a; B3 x# q  U1 j( m0 }G7   仄平平平仄  
G8   平仄仄仄平  
! I) v  [$ ]5 Q3 W* RG9   仄平仄仄仄  
1 N8 \( D" `- W- J( bG0   仄仄仄仄平  
' i2 r/ t9 Q/ U/ t) U
      正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。
) l- s- q% i+ D+ c6 j+ }

( t$ m, ^7 z0 D


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浮盖闲云

半山 发表于 2013-2-18 20:19
拗救　　
7 @! K( W6 M, @) M; B                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

0 T, |4 E- K7 _4 B规矩太多,难成方圆,只怪中华文化太博大精深.哈哈就是偶尔路过也受益非浅

广羽山人2号

半山 发表于 2013-2-18 20:09
昨天问刘老师了，没有孤平，是对句相拗救，谢谢提出，也谢谢刘老师给我上了律诗基础知识一课！

) |/ E; E' |9 n3 P ...

2 e# w1 T: f: d" J2 O( m/ g8 R本人也上了一课。谢谢！

广羽山人2号

半山 发表于 2013-2-18 20:30
拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文 ...

谢谢半山先生！

半山

浮盖闲云 发表于 2013-2-18 20:36
规矩太多,难成方圆,只怪中华文化太博大精深.哈哈就是偶尔路过也受益非浅

4 E4 x, Z/ f" z! c, l5 q5 ^# P我们都是诗词的爱好者，很多知识需要进一步学习，在浦城我遇到了许多老师，都让我受益匪浅！:81:
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" p: u3 R( g) b% n  X5 y" g
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半山

广羽山人2号 发表于 2013-2-18 20:40
: r1 q% n  F, G9 ~8 d* f( m谢谢半山先生！

5 i! h8 D, E, v) I. {( U9 k

niuniu1

" J, W. W3 ?1 g3 E) ^论坛好热闹呀，好多天没上了，大开眼界啊{:soso_e112:}

春雨秋风

半山 发表于 2013-2-18 20:19
拗救　　
. ?' o1 j2 i/ s" D7 M; j7 V                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
6 S5 x9 R$ r& f1 L% O  d$ b9 V" \       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。

孤平只能在本句拗救，平仄可在对句拗救，这是常识。

春雨秋风

半山 发表于 2013-2-18 20:19
& o; ]1 Y' w# h/ K( C7 R, O拗救　　
1 N$ U1 S# {, \( ^* n- Y# g                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

2 v+ n* ?( x8 Z2 y0 G3 w（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。

1 O! s# O1 V1 {5 p# g% r6 q+ L孤平只能在本句拗救，平仄可在对句拗救，这是常识。

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