（集体古诗）七律. 三地六子连诗贺岁

半山 · 发表于 2013-2-17 06:02:40

春雨秋风发表于 2013-2-17 01:41
# a7 E. q& v! l; K4 {若用妍花新叶春来暖，就不容易误解了，个见。

谢谢！妍花新叶春来暖，也许这样明了一些；花开新叶春来暖，作者也许认为更诗意些。都是善意认真，我们大家互相探讨，共同进步，让浦城的诗坛更加繁荣！

半山 · 发表于 2013-2-17 06:22:37

春雨秋风发表于 2013-2-15 18:11
* G6 G* Z. B: y% |7 K7 v8 Q; i; S燕闹旧梁喜气传。
+ C5 [. l6 x, K% e$ G孤平了。

燕闹旧梁喜气传---改一字，燕闹雕梁喜气传，可能会合律些了，不过这要，有空碰到刘老师，我转达一下你的意见，征得他的同意才行。谢谢！

春雨秋风 · 发表于 2013-2-17 06:59:36

半山发表于 2013-2-17 06:02 3 k# o8 ], ]) [6 w/ E& |+ N
谢谢！妍花新叶春来暖，也许这样明了一些；花开新叶春来暖，作者也许认为更诗意些。都是善意认真 ...

集句诗，用词需更精炼，突出少而精。诗友们，新年好！离多聚少，网上聊聊。各抒己见，互相探讨。

松林钟声 · 发表于 2013-2-17 10:06:10

春雨秋风发表于 2013-2-17 06:59 1 B1 l3 C* o$ v) b
集句诗，用词需更精炼，突出少而精。诗友们，新年好！离多聚少，网上聊聊。各抒己见，互相探讨。

半山 · 发表于 2013-2-18 20:09:41

春雨秋风发表于 2013-2-15 18:11 $ @8 B5 f3 Q* Z& m( Y. G' ^
燕闹旧梁喜气传。
2 W3 F* ?- E# v1 d0 v孤平了。

昨天问刘老师了，没有孤平，是对句相拗救，谢谢提出，也谢谢刘老师给我上了律诗基础知识一课！

半山 · 发表于 2013-2-18 20:19:07

本帖最后由半山于 2013-2-19 07:35 编辑

拗救　　
                ----转录王力先生关于拗救的论述，
   凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：
　　
（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。　　
（b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平"。这是对句相救。　　
（c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a ）（b ）的严格性稍有不同。　　
诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：　　

  宿五松山下荀媢家　　
            ---李白
　　
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。

第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.　　

   天末怀李白　　
            --杜甫　　

凉风起天末，君子意如何？
鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗！　　

第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这是（c ）类。　　

赋得古原草送别
　　    --白居易　
　
离离原上草，一岁一枯荣.
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。

　　第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是（b ）类。

　　咸阳城东楼
　　[唐]许浑　　
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。

  　　第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是（a ）（c ）两类相结合。

　　新城道中（第一首）　
         --[宋]苏轼　　

东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲.
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。　　

   第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。这是（a ）（c ）两类的结合。

　　夜泊水村
　　---陆游　　

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青！
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

　　第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本句自救，又是对句相救。这是（a ）（b ）两类的结合。　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。

半山 · 发表于 2013-2-18 20:30:12

本帖最后由半山于 2013-2-18 20:42 编辑

               ----转帖

拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文章，题为《对“拗句”与“拗救”的全面总结》，由于篇幅所限，文中没有举例，但因为采用的是“穷举法”，所以内容非常清晰、详尽，我相信对你必有帮助。

对“拗句”与“拗救”的全面总结
“拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。

   常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。
   我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。

   用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。
   第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：
I.  4个基本句式：

A1 仄仄平平仄
A2 平平仄仄平
A3 平平平仄仄
A4 仄仄仄平平

II.  4个基本句式的变体：

B1 平仄平平仄 ——A1的变体
B2 平平平仄平 ——A2的变体
B3 仄平平仄仄 ——A3的变体
B4 平仄仄平平 ——A4的变体

第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：

I.  可以单独使用的句式：

C1 仄仄仄平仄 ——A1的变体
C2 平仄仄平仄 ——A1的变体
C3 仄平平仄平 ——A2的变体，称为“句内救孤平”
C4 平平仄平仄 ——A3的变体，称为“特拗”

II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）：

D1 仄仄平仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”
D2 仄仄仄仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”
D3 仄仄平仄平 ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”
（D3是否可以单独使用还存在争议）

这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。

  第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括：

E1 平仄平仄仄 ——D1的变体
E2 平仄仄仄仄 ——D2的变体
E3 仄平仄平仄 ——C4的变体
E4 平仄平仄平 ——D3的变体

F1 仄平仄仄平 ——A2的变体，称为“孤平”
F2 平平仄仄仄 ——A3的变体，称为“三连仄”
F3 仄仄平平平 ——A4的变体，称为“三平”或“三连平”

G1 平平平平平
G2 仄平平平平
G3 平仄平平平
G4 平平仄平平
G5 平平平平仄
G6 仄平仄平平
G7 仄平平平仄
G8 平仄仄仄平
G9 仄平仄仄仄
G0 仄仄仄仄平

   正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。

浮盖闲云 · 发表于 2013-2-18 20:36:18

半山发表于 2013-2-18 20:19 4 R" G/ ]* x1 j5 X8 y3 X$ h/ d( r
拗救　　
6 i; ]; p. B8 p, O3 K' j ----转录王力先生关于拗救的论述，6 Y) x( p5 Z, l' A
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

规矩太多,难成方圆,只怪中华文化太博大精深.哈哈就是偶尔路过也受益非浅

广羽山人2号 · 发表于 2013-2-18 20:39:51

半山发表于 2013-2-18 20:09 ( @( b" k) h/ `0 _* A2 V, G
昨天问刘老师了，没有孤平，是对句相拗救，谢谢提出，也谢谢刘老师给我上了律诗基础知识一课！
* {! u; e, d6 q: Z 0 D% a- }! r% z1 N" }6 T% @. I- u
...

本人也上了一课。谢谢！

广羽山人2号 · 发表于 2013-2-18 20:40:41

半山发表于 2013-2-18 20:30 ) e3 b$ S/ T4 C/ z, w* S
拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文 ...

谢谢半山先生！

半山 · 发表于 2013-2-18 20:47:51

浮盖闲云发表于 2013-2-18 20:36
8 J: _ n: u/ F; D规矩太多,难成方圆,只怪中华文化太博大精深.哈哈就是偶尔路过也受益非浅

我们都是诗词的爱好者，很多知识需要进一步学习，在浦城我遇到了许多老师，都让我受益匪浅！:81:

半山 · 发表于 2013-2-18 20:48:49

广羽山人2号发表于 2013-2-18 20:40 8 j) }8 k( N) m4 P' }
谢谢半山先生！

niuniu1 · 发表于 2013-2-18 20:56:44

本帖最后由 niuniu1 于 2013-2-18 20:58 编辑

论坛好热闹呀，好多天没上了，大开眼界啊{:soso_e112:}

春雨秋风 · 发表于 2013-2-19 06:40:24

半山发表于 2013-2-18 20:19 % i  p* M; B1 M5 Z
拗救　　2 V9 R. `' x. U/ Q- H; a9 q
               ----转录王力先生关于拗救的论述，
; z7 L9 E; v% _, K    凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。

孤平只能在本句拗救，平仄可在对句拗救，这是常识。

春雨秋风 · 发表于 2013-2-19 06:40:55

本帖最后由春雨秋风于 2013-2-19 07:42 编辑

半山发表于 2013-2-18 20:19 5 z  t$ H1 R. a, ~! w. p3 _1 ?
拗救　　
. V( N' c; |7 y* Z! Y                ----转录王力先生关于拗救的论述，. D+ t: N8 }9 u. d! Q' a, d+ y
   凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。

孤平只能在本句拗救，平仄可在对句拗救，这是常识。

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