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[原创] (集体古诗)七律. 三地六子连诗贺岁

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发表于 2013-2-17 06:02:40 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建
春雨秋风 发表于 2013-2-17 01:41 * m& @% |; u4 Z. b7 E- X
若用妍花新叶春来暖,就不容易误解了,个见。
9 F3 u! D# X6 V8 L) z

3 E1 F% x1 K& {4 q     谢谢!妍花新叶春来暖,也许这样明了一些;花开新叶春来暖,作者也许认为更诗意些。都是善意认真,我们大家互相探讨,共同进步,让浦城的诗坛更加繁荣!
0 M# B2 r2 t: k5 Q* e
( W7 R! V0 |' f
) W3 X! Z) q6 [- M6 a! ]: O7 P2 B% m% X3 y( j
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发表于 2013-2-17 06:22:37 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建
春雨秋风 发表于 2013-2-15 18:11 $ j  u, ^$ h2 D% F
燕闹旧梁喜气传。( i2 f% _  f3 [$ \- \
孤平了。

, S' ~: x+ y, n& ^7 W! L+ G. ~# a0 i2 V0 M1 }' n5 u+ V9 {
燕闹梁喜气传---改一字燕闹梁喜气传可能会合律些了,不过这要,有空碰到刘老师,我转达一下你的意见,征得他的同意才行。谢谢!$ U, W; W7 J' Y5 R9 M6 C( T

: [& B6 D7 x5 `: E: U6 V0 W  W& y* T7 M+ e5 t
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发表于 2013-2-17 06:59:36 | 显示全部楼层 | 来自广东 来自 广东珠海
半山 发表于 2013-2-17 06:02
6 y8 m" Z; {* \  N) s7 R, k+ I% h谢谢!妍花新叶春来暖,也许这样明了一些;花开新叶春来暖,作者也许认为更诗意些。都是善意认真 ...
- Q' E$ l1 p( l8 A
集句诗,用词需更精炼,突出少而精。诗友们,新年好!离多聚少,网上聊聊。各抒己见,互相探讨。
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发表于 2013-2-17 10:06:10 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建福州
春雨秋风 发表于 2013-2-17 06:59
0 `- z9 O, g3 {) {集句诗,用词需更精炼,突出少而精。诗友们,新年好!离多聚少,网上聊聊。各抒己见,互相探讨。
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发表于 2013-2-18 20:09:41 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建
春雨秋风 发表于 2013-2-15 18:11
: h$ J9 a! ~' |燕闹旧梁喜气传。+ s& d+ h, S! B4 [- I' b) b$ \+ l- b
孤平了。

- @& C- ]$ i  P  Z6 q
! j6 K' Z9 `: }/ `- m1 H) B& K6 ^    昨天问刘老师了,没有孤平,是对句相拗救,谢谢提出,也谢谢刘老师给我上了律诗基础知识一课!
9 n( j3 i+ C1 O0 Q' x
4 o  H& \; T& J ' [! k$ y% G1 x  |* N: x, D

3 O9 W( A& |* I. n% m
4 \% D% Q" y# i" f5 ^
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发表于 2013-2-18 20:19:07 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建
本帖最后由 半山 于 2013-2-19 07:35 编辑 6 i) y6 D& X- B$ @6 t2 e0 G
( q! i  c) {( e/ }
拗救  9 {# s0 W# `3 X
                  ----转录王力先生关于拗救的论述,
0 }3 K( I( i( p
       凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变 成了古风式的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言 "平平仄平仄",七言"仄仄平平仄平仄")也可以认为拗句之一种, 但是,它被常用到那样的程度,自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句:它在律诗中也是相当常见的,但是前面一字用拗,后面还 必须用"救"。所谓"救",就是补偿。一般说来,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。 下面的三种情况是比较常见的:
: |5 w0 ]( r/ y% O% j  2 y5 H1 p+ z' X! R2 \
   (a )在该用"平平仄仄平"的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则 是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。  
6 `4 O1 V) A8 v2 M8 E9 V: s4 U   (b )在该用"仄仄平平仄"的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成 为"仄仄平仄仄,平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄,仄 仄平平平仄平"。这是对句相救。  % K( b+ }& V" W3 T" }9 l/ K
   (c )在该用"仄仄平平仄"的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗,可救可不救, 和(a )(b )的严格性稍有不同。  6 M9 g$ [9 Y* a. O
    诗人们在运用(a )的同时,常常在出句用(b )或(c )。这样既构成本句自救,又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明:  9 Y" F8 N8 K5 X# G' I8 r7 g' r. u
3 O1 t8 d) {! y
  宿五松山下荀媢家   ; O9 ^: l5 V' |' |. k* F: ]
              ---李白
1 f  z1 N* V' _- R- h  
4 l% ?9 S. {9 \( }6 z& R( ~, ^, r我宿五松下,寂寥无所欢。3 r( w  g$ U- R
田家秋作苦,邻女夜舂寒。/ i( h4 w7 a4 e' E
跪进雕胡饭,月光明素盘。
" a0 M) g' r, x; T3 b令人惭漂母,三谢不能餐。
5 F" B% D; n, Y+ R6 x9 v
8 g  _0 E4 u" o- u5 W   第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄,"无"字平声, 既救第二句的第一字,也救第一句的第三字第六句是孤平拗救,和第二句同一类型,但它只是本句自救,跟第五句无拗救关系.  
7 U% d) E2 J* W( ]) r9 y# _, i- s2 Z7 v
       天末怀李白   6 Z9 Y- K- `( u1 y6 g( b+ q
              --杜甫  
- W% K: }7 ]4 Y
1 Z: Q' E/ c3 r凉风起天末,君子意如何?
! D% Q0 e/ L2 p: c1 Z, [鸿雁几时到?江湖秋水多。- V! W5 [; M8 I. S
文章憎命达,魑魅喜人过。8 ]6 D3 O: M( d/ U: B& f3 C
应共冤魂语,投诗赠汨罗!  
6 D( S3 i3 |# h% m
, x0 ~1 D8 S- {2 Z% g% L, B* v    第一句是特定的平仄格式,用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"(参看上文)。第三句"几"字仄声拗,第四句"秋"字平声救。这 是(c )类。  
! ]5 |& V) J& u& I
7 F( k2 p7 P; W7 D" s8 g赋得古原草送别
9 j* R" Q. y& x7 v: P) S: c, F. T1 \       --白居易 2 Y0 ~) Q& a7 H7 D$ J
 + b0 _3 \" D  h
离离原上草,一岁一枯荣.
6 w/ ], O2 ?- Y1 M* s# c野火烧不尽,春风吹又生。
% m" v- M) y9 w* f! H* @8 d远芳侵古道,晴翠接荒城。: O7 P+ J* d2 C7 N- N
又送王孙去,萋萋满别情。* {/ \0 N, l) h4 a$ T/ B% i- f* S

7 D; o( I9 h1 }6 v0 r0 L. \, Y  第三句"不"字仄声拗,第四句"吹"字平声救。这是(b )类。
+ T5 N5 n' q; l! T! B 9 t3 A5 E+ W! O) f% c0 z
  咸阳城东楼
4 c0 R. V& P; C0 Z9 t: P2 f     [唐]许浑  
1 z8 i4 c5 E" p2 U, B一上高楼万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。0 {1 g1 a. _2 M. B
溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。6 s- ^# [4 U8 Z8 h% c2 b
鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。
% ?) }* i6 s9 d4 {7 v+ D8 n$ `% P行人莫问当年事,故国东来渭水流。0 R; U1 f1 a8 b

# M5 J, G6 d% C6 G5 I, B7 T4 ^8 Q7 n) G    第三句"日"字拗,第四句"欲"字拗,"风"字既救本句"欲"字,又救出句"日"字。这是(a )(c )两类相结合。5 ^, q; _6 f& c4 L$ S  C$ e' F4 z

* ^8 l9 S( f6 K9 H  新城道中(第一首) ) q; l* H3 A! \4 `% ]4 j) n
            --[宋]苏轼  
5 A' L1 m& N  G: N/ ]5 m1 F7 M7 C- E- W# v  Y
东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。/ T; m8 C2 A5 y7 A/ v; A4 Y) l
岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲.8 Q% v6 D  ]# v' C$ `1 i2 _5 C* u/ x
野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。
" k/ G. M) u8 ?; q" X6 k西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕。  0 E/ O/ M+ y1 @4 ~5 f$ a

* `3 G+ C9 X6 n# ?9 a      第五句"竹"字拗,每六句"自"字拗,"沙"字既救本句的 "自"字,又救出句的"竹"字。这是(a )(c )两类的结合。
( o7 L3 A- g6 U% s# U3 p; K0 K
7 a' E' E4 h0 q6 j5 T7 ^  夜泊水村   ]" V# {- x) e0 L0 U( ~
     ---陆游  
: i# W: S( @0 C" l/ s- I) `
0 ~- \& O, @( n5 E, y( `  N5 T腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。
5 k/ x& r7 X+ I/ q$ i老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭?
! v. D$ B0 e! {5 P7 D& ?1 u一身报国有万死,双鬓向人无再青!+ @) ?3 v4 R- A+ N9 ^- D3 h7 Q
记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。9 R1 p2 h$ }: p6 j( ~

& U. u0 [6 M' s: _; \1 q, V  第五句"有万"二字都拗,第六句"向"字拗,"无"字既是本 句自救,又是对句相救。这是(a )(b )两类的结合。  由此看来,律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律,其 实是用了拗救,仍旧合律。这种拗救的作法,以唐诗为较常见。宋代 以后,讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是,知道了拗救的道理,对于唐宋律诗的了解,是有帮 助的。
6 P3 U- C$ y5 j
6 k7 P8 \3 M8 ?# ?- ]* S, j! r$ B6 M: V) G6 ^

! d1 F" M5 l# p7 n8 Q0 Q
5 \! T+ s5 m) G' J& @# e! z, s! M, ?

7 {2 g& _# N% u( O
5 Q+ j- ~. v+ W+ H" M6 _* d/ g* _, s- A- E! y0 s$ y* J

6 ]3 @: d. E7 S7 N, M
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发表于 2013-2-18 20:30:12 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建
本帖最后由 半山 于 2013-2-18 20:42 编辑
: B/ v; g; T" B- p, \" b: C2 C2 O* M6 P6 `5 n$ J
' d4 u( i2 ~9 j( a/ l
                   ----转帖
, c; g+ B( O  e4 r; @, }& ^
! f# S1 e) P7 F9 R
   拗救是一个复杂的问题,即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中,有一篇我最推崇的网上文章,题为《对“拗句”与“拗救”的全面总结》,由于篇幅所限,文中没有举例,但因为采用的是“穷举法”,所以内容非常清晰、详尽,我相信对你必有帮助。

0 K: q. o9 u  Q) A+ ^: y   H, O' k; ^) _) t
   对“拗句”与“拗救”的全面总结$ w* ^6 a) `. ~+ o: @6 o$ N- w
    “拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念,某种意义上也是近体诗(格律诗)的重要基石。然而长期以来,这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白,从而在理论上造成了一系列的混乱(如对“拗体诗”的定义)。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质,也为大家的诗词写作提供便利。
3 q  \7 D  l2 l; A* r3 x % l. @0 m0 y* s. N/ B
     常见的对于“拗句”的定义是:平仄不依常规的句子。但是这一定义非常模糊,它没有把拗句和病句区分开(因为除了4个基本句式,其它的都可以称为“不依常规”),因而无法正确地解释其内涵。我经过反复思索,深感只有从概念的外延出发,通过对全部的具体的句型进行分析归类,才可能给出一个准确的定义;同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”,必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系,从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要(但不一定必须)完成对句救的句式。* d! E* `* x0 S: }
      我的方法是穷举法,即列出全部可能的平仄组合(即使是最不可能的五连平)。必须说明,为了方便起见,所罗列句型限于五言(因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来)。
3 n  l; ]# p- E; \; v, j  * t% B9 o5 [& b& ]1 s! [
     用数学方法可以算出,五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类,5个小类,这已经涵盖了所有的种类。0 v& c8 t( h% t  y8 g0 J* I3 t
     第一大类:律句(无须被拗救的句式,8种),又分为:: f' h$ j- W. B8 \% J; A% T
I.  4个基本句式:
6 O2 s- {, q- y" c3 T" d6 A0 Q& t4 Z/ S9 `! q1 v; w
A1   仄仄平平仄  & |3 H: W* F% X+ V6 R& S0 J
A2   平平仄仄平  0 y2 X* T. n" Z# B4 S7 ?/ H3 K! M9 b
A3   平平平仄仄  
0 J$ r# e1 ~% {& z# A, WA4   仄仄仄平平  
# N' r: w) r5 } 2 [' d. |9 Z' F0 l% I
II.  4个基本句式的变体: 9 i" s2 e4 B9 ?! o& |" N
5 N& ?  p2 {! H' [- i  G
B1   平仄平平仄   ——A1的变体  9 p8 n5 a5 h% B, a8 h
B2   平平平仄平   ——A2的变体  % k* ?. e4 j9 C
B3   仄平平仄仄   ——A3的变体  
% j0 F, O  R$ L" |B4   平仄仄平平   ——A4的变体  
1 g' }1 |9 g3 s( o1 e+ n# ~
- R1 u- t( F2 [% h& W' W第二大类:拗句(已完成当句救或有必要完成对句救的句式,7种),又分为:  
" G/ U# y+ `. H8 a$ K, y0 m   Z" a' ]1 n8 {% |9 Y0 A  D' ?" k
I.  可以单独使用的句式:  
4 J& k  s  M7 E0 H9 H: v. V
" E; t1 l* y6 p" w! D" [C1   仄仄仄平仄   ——A1的变体  
5 A5 @% ?5 K& rC2   平仄仄平仄   ——A1的变体  * k3 K3 V) H8 V7 Y, L1 j9 o# ?
C3   仄平平仄平   ——A2的变体,称为“句内救孤平”  
9 O7 x$ O3 P" ^( V! Q' u$ ?C4   平平仄平仄   ——A3的变体,称为“特拗”  
7 E2 a' D+ M0 I& p# r) @ 8 `0 A# E) w9 m( V
II. 不可以单独使用的句式(即必须配合特定的出句或对句):  2 r1 m* p. ^, x; y& O, U' `* \; A4 Q
$ _6 E( V2 J, g! b/ P9 r! D* S
D1   仄仄平仄仄   ——A1的变体,对句必须为B2,称为“大拗”  ( h/ X4 D* {' e  a  {0 C2 J
D2   仄仄仄仄仄   ——A1的变体,对句必须为B2,称为“大拗”  
6 D# \. v8 X, |( v/ ]2 ?D3   仄仄平仄平   ——A4的变体,出句必须为C4,也称为“特拗”  : Q/ w7 p4 r' }- z- c' J
    (D3是否可以单独使用还存在争议)  
: Q: M. k6 J; V; \0 S( a   
% Z$ q( w8 K5 k( h    这里就必须再说清楚,我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要(但不一定必须)完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3,其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之,除了C3,其它的6个句式都“有必要完成对句救”,其中D类的三个句式不可以单独使用,所以“必须”完成对句救。
. R' a) ^6 E/ W% l$ v" X0 f 4 x9 u3 P6 l' q8 g! m! W% i6 F; u3 F" v
  第三大类:不拘句(就是病句,17种),包括:  # d- H% u5 ^+ W* ]4 ?

, Z8 F& z& ?& Q6 ]5 d: m1 E- M; DE1   平仄平仄仄   ——D1的变体  
/ e0 n- q; @8 I/ J- i/ s* `: |/ \E2   平仄仄仄仄   ——D2的变体  * t4 K$ J# M0 a
E3   仄平仄平仄   ——C4的变体  
5 {' Y; Z( p3 I& n+ B" tE4   平仄平仄平   ——D3的变体  
3 F; d; \/ T# ^. m, f' X 7 \& w; W  p% R8 `
F1   仄平仄仄平   ——A2的变体,称为“孤平”  
" L( p. U5 |4 X/ hF2   平平仄仄仄   ——A3的变体,称为“三连仄”  , e. r! w! C# H" j3 R; d
F3   仄仄平平平   ——A4的变体,称为“三平”或“三连平”  ; J: L; q1 |2 R4 V! f8 _

. e4 _& F1 L& k5 b, T% B# PG1   平平平平平  
& ]9 q1 z; r( ?! u# ^G2   仄平平平平  
( z+ z* `2 |6 D6 _" V3 }4 \G3   平仄平平平  
$ g* z4 G8 R0 {0 CG4   平平仄平平  4 L) w9 \3 s! n/ n3 w% r
G5   平平平平仄  
" l4 u" N% F, T3 o# NG6   仄平仄平平  
' a; B3 x# q  U1 j( m0 }G7   仄平平平仄  " j( B5 t( ?  R6 |# ^. I
G8   平仄仄仄平  
! I) v  [$ ]5 Q3 W* RG9   仄平仄仄仄  
1 N8 \( D" `- W- J( bG0   仄仄仄仄平  
' i2 r/ t9 Q/ U/ t) U 7 B# e( {; k8 A, S( ~: P
      正如我使用了不同的符号,其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体,它们的地位是有争议的:有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”,可以在诗中使用。我所以将它们排除,是因为它们出现的频率太低了,并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形,它们几乎是格律诗的“禁忌”(尤其是孤平和三平),出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了,基本上可以无视。
) l- s- q% i+ D+ c6 j+ }0 M/ k7 ^3 r) K- p. Q/ k

( t$ m, ^7 z0 D2 t* C% T; f% X9 x
: o* g" A  q* m. q+ W, u( L

8 Y6 h$ K  v: a
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发表于 2013-2-18 20:36:18 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建南平
半山 发表于 2013-2-18 20:19 / d9 S( ~2 ^: A$ V+ V- H: _
拗救  
7 @! K( W6 M, @) M; B                  ----转录王力先生关于拗救的论述,/ ~  X6 p+ t; x1 J& w# s& B
       凡平仄不依常格的句子,叫做拗句 ...

0 T, |4 E- K7 _4 B规矩太多,难成方圆,只怪中华文化太博大精深.哈哈就是偶尔路过也受益非浅
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 楼主| 发表于 2013-2-18 20:39:51 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建南平
半山 发表于 2013-2-18 20:09 ) |) p6 w7 w: N
昨天问刘老师了,没有孤平,是对句相拗救,谢谢提出,也谢谢刘老师给我上了律诗基础知识一课!8 W; {8 r! b% S9 v' ?4 @) r

) |/ E; E' |9 n3 P ...

2 e# w1 T: f: d" J2 O( m/ g8 R本人也上了一课。谢谢!
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 楼主| 发表于 2013-2-18 20:40:41 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建南平
半山 发表于 2013-2-18 20:30 ( w1 O$ T+ o1 w
拗救是一个复杂的问题,即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中,有一篇我最推崇的网上文 ...
' a* B5 @" \$ D; m; d2 Q
谢谢半山先生!
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发表于 2013-2-18 20:47:51 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建
浮盖闲云 发表于 2013-2-18 20:36 & n9 O- B. X" z
规矩太多,难成方圆,只怪中华文化太博大精深.哈哈就是偶尔路过也受益非浅
+ u1 V  X# d* f1 u

4 E4 x, Z/ f" z! c, l5 q5 ^# P我们都是诗词的爱好者,很多知识需要进一步学习,在浦城我遇到了许多老师,都让我受益匪浅!:81:
4 ]; _" j6 j. Y# t+ y: N' B
" p: u3 R( g) b% n  X5 y" g
3 G) Q5 E; e# ~& Y; {
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发表于 2013-2-18 20:48:49 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建
广羽山人2号 发表于 2013-2-18 20:40
: r1 q% n  F, G9 ~8 d* f( m谢谢半山先生!

5 i! h8 D, E, v) I. {( U9 k
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发表于 2013-2-18 20:56:44 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建
本帖最后由 niuniu1 于 2013-2-18 20:58 编辑 ) {( ^# G0 N( D( [: ~7 {

" J, W. W3 ?1 g3 E) ^论坛好热闹呀,好多天没上了,大开眼界啊{:soso_e112:}
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发表于 2013-2-19 06:40:24 | 显示全部楼层 | 来自广东 来自 广东茂名
半山 发表于 2013-2-18 20:19 1 T6 e' n& t+ I' y0 P) r
拗救  
. ?' o1 j2 i/ s" D7 M; j7 V                  ----转录王力先生关于拗救的论述,
6 S5 x9 R$ r& f1 L% O  d$ b9 V" \       凡平仄不依常格的句子,叫做拗句 ...
) G. q* R3 R1 @6 _% X) J) e, s
a )在该用"平平仄仄平"的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。1 k$ l) K, [4 e
! z" r/ R; C1 u) X) m
孤平只能在本句拗救,平仄可在对句拗救,这是常识。
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发表于 2013-2-19 06:40:55 | 显示全部楼层 | 来自广东 来自 广东茂名
本帖最后由 春雨秋风 于 2013-2-19 07:42 编辑   i. u- R/ B! A/ w0 S9 V7 |- u
半山 发表于 2013-2-18 20:19
& o; ]1 Y' w# h/ K( C7 R, O拗救  
1 N$ U1 S# {, \( ^* n- Y# g                  ----转录王力先生关于拗救的论述," A, o  N! c9 h. n
       凡平仄不依常格的句子,叫做拗句 ...
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2 v+ n* ?( x8 Z2 y0 G3 wa )在该用"平平仄仄平"的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。+ V- d5 X. E$ U" a

1 O! s# O1 V1 {5 p# g% r6 q+ L孤平只能在本句拗救,平仄可在对句拗救,这是常识。
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