本帖最后由 半山 于 2013-2-18 20:42 编辑 / C" s) e/ I3 |" B% d6 j( w( O
+ Q$ y) `3 J* c m
1 X3 P$ ~; L6 \2 y% }# E7 e% D ----转帖5 p6 W( t8 G2 |: m: d1 }4 Y! x
3 a. w. w/ i0 A+ |5 b0 W, K 拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文章，题为《对“拗句”与“拗救”的全面总结》，由于篇幅所限，文中没有举例，但因为采用的是“穷举法”，所以内容非常清晰、详尽，我相信对你必有帮助。
# t% L6 i9 L# e" d
' Y; W( {7 ^$ v4 P1 ~3 D4 u 对“拗句”与“拗救”的全面总结
8 z' y; F3 H' ^0 I9 A; b0 W1 c “拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。" z y& Y' A4 [( T: j; m+ j
+ q- z2 J B3 g' z& L 常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。
# }2 ~% F8 Z: j" W 我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。
; W& S. v, X3 @' Z3 ~7 E; g9 [9 D
* W9 s5 }8 x& v, [/ B% x 用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。' |0 p( u, ^5 o& i$ t
第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：
" b% z" o, d! s7 c7 b/ k! eI. 4个基本句式： * C& z+ [3 k5 ]' L
8 r& ?. n( g: U4 c) P$ f; S ?: ^4 {A1 仄仄平平仄
2 ]2 ~8 g+ t! q' }$ wA2 平平仄仄平 8 L* ^$ o$ q9 a ?2 s$ J5 d/ a
A3 平平平仄仄 / B% n! @% l$ j& j: q
A4 仄仄仄平平
: a* r5 E5 E3 Y* h7 { D q! \2 T % `% B3 l. K3 K) J: A* x
II. 4个基本句式的变体： / y. x5 d7 P3 K" C
0 P7 C4 }/ y* `9 D" W- q. @3 e
B1 平仄平平仄 ——A1的变体 , r9 `* V# [% K, N5 G) k* Y
B2 平平平仄平 ——A2的变体
% N t& Z7 G* z* vB3 仄平平仄仄 ——A3的变体 . _; `$ n# h- C. h8 K0 o* u
B4 平仄仄平平 ——A4的变体
" A4 Y! w9 f I' F- L) i5 x0 G
# h! y) E }, T$ m) g第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为： 8 B1 ], U, k, n7 U: E. ~
+ i3 y$ M5 x6 i8 m7 Z
I. 可以单独使用的句式：
. E+ p# Y% }6 n5 N , j/ \/ C& Q( i+ d8 H
C1 仄仄仄平仄 ——A1的变体 " h0 ?; y# |% R# `% ?' k1 r
C2 平仄仄平仄 ——A1的变体 3 G, o' R. V3 s5 o9 U- d9 U3 j
C3 仄平平仄平 ——A2的变体，称为“句内救孤平”
5 r. \6 [# m- M: a; `' D3 GC4 平平仄平仄 ——A3的变体，称为“特拗” ( \( U! p5 [% y
4 s/ f! O7 Y' P8 A
II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）： # w+ B. x9 ]" v$ S0 o& r
% Y- R1 s/ `# x* t c; r' S5 [( wD1 仄仄平仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”
# B) G& }3 `) {. G* h/ A) L8 ID2 仄仄仄仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”
: t/ t, v7 u; bD3 仄仄平仄平 ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”
5 r& q+ b) ~- x" i. |) S+ I, @ （D3是否可以单独使用还存在争议） / G B$ [7 E" s9 D8 o2 l* q
- W( I& D; x# ^' b) T6 _' M
这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。8 h8 V+ L8 U3 K: ~- m* }
7 f5 r' @4 {4 }& V$ \$ O
第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括： : {; j4 A- Y3 G% c. S
\' A0 F j4 Q% b, Z M1 ^* }E1 平仄平仄仄 ——D1的变体
1 C" g) b% C( a! ^( u$ g* Q+ zE2 平仄仄仄仄 ——D2的变体 2 m3 @& Y8 n2 J9 }
E3 仄平仄平仄 ——C4的变体
6 @# B' E& {$ b( q% Z* KE4 平仄平仄平 ——D3的变体 + C0 e2 f6 ]5 C
7 ]# y0 u, H4 A8 z0 ^. U* h$ g
F1 仄平仄仄平 ——A2的变体，称为“孤平”
6 W/ f) f9 f; v/ r) q* g' y3 WF2 平平仄仄仄 ——A3的变体，称为“三连仄”
4 P3 H; d9 a. W5 p/ {4 NF3 仄仄平平平 ——A4的变体，称为“三平”或“三连平”
7 d* U* R6 m$ S. r
, R- `9 j, ~% m7 N6 Q" qG1 平平平平平 ; e1 @, b7 l5 ]& w* P
G2 仄平平平平 ) Q& L' e- v/ j5 Y, m+ C6 ~
G3 平仄平平平 9 }5 T& E6 L7 H. ?/ `; |$ z* D
G4 平平仄平平 4 q T) \2 [: o) ?; u
G5 平平平平仄
% Y3 a3 @( N! \7 S! P# @ MG6 仄平仄平平
0 S! J+ J) P3 G. [; F- H" ]G7 仄平平平仄
5 H3 y1 m3 T! F: h% D8 Q( lG8 平仄仄仄平
: y+ b6 ~) s+ z+ E/ A/ eG9 仄平仄仄仄
0 h/ N% P& p0 K7 k# ]* r8 \5 y5 pG0 仄仄仄仄平
9 B3 {: D' w0 c7 [9 S1 ^3 H
, `6 \* t2 W; T4 T( y 正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。
; H" V( |( |& U( s; C) D
3 }5 K8 b2 @! {* e9 i1 V l: }& i/ `( a* [- U! Z. K; a) A
0 u$ Y) m, G1 i
2 P& ?. H& n/ T; K# E( r5 F8 E: `# c7 Y0 r6 D d! U( a4 {& T. l4 f
|
IP卡
发表于 2013-2-17 06:02:40
显身卡
