浦城论坛

 找回密码
 注册

快捷登录

QQ登录

只需一步,快速开始

楼主: 半山

[原创] 【词】高山流水----浦城十二琴楼

[复制链接]
 楼主| 发表于 2013-1-26 05:28:13 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建漳州
本帖最后由 半山 于 2013-1-26 05:32 编辑
: j: I; Y; E9 Y0 e
  }3 o. R6 k4 H8 _2 o4 g0 O ( n( y, u% ?# C3 {) V- e$ L% @
                古琴的制作$ V1 U) I2 J, u
                          田双琨 口述    王炯 张玉萍 整理
# j/ m8 F9 `3 x) i% V
& c7 Y  g- P( g
  (一)选材及斫琴工具
1 D$ A4 f4 e4 V  o! v5 W3 J2 F0 s# f9 U0 v
  古时有人说好琴“轻如叶,重如铁”,其实这种评价好琴的说法并不是全面的,琴的份量与选材有关,好琴的判断还与其声音、做工好坏密切相关。可谓良材、良工必须兼备,才有可能出一张好琴。
& f  x0 }! `' D3 |5 f* O6 F2 G( _4 ?% A" c7 I1 F4 i
  选材$ D1 ^# ]: y1 f$ u6 T, S

* m3 I4 k9 d- w# [9 z9 \/ i  古琴的制作,首先要从选材讲起。0 s1 _9 S# }, w- X- G

2 o9 T) D7 f! y. e  古琴的选料,讲究:轻、松、脆、滑。轻字指木质要轻;松是指选用的木材要松透;脆是指选材要有脆性;滑则是指用料经打磨后要光滑。这是对琴材的必然要求。# }" I7 S+ {# @* Q$ l7 ^
7 z5 O  h# V1 t% x% p" R  i4 ^  a
  斫琴的木材一般讲究用老木。首先,琴人弹老木制的琴不易有火气,其次,与新木材相比,老木不易变形、开裂,木性相对比较稳定。
# g' B" `: `3 c  Y/ d
% j1 {. y. H$ p2 ?8 s  老木的来源有老房梁、出土的棺木等等,但是棺木由于长年埋在地下,终年吸收地气,阴气十足,而且败棺也常裂,用此材做琴前最好先放置六、七年,行家称为返阳。此外,老木并非越老越好,如横划木纹时木材掉面,则此木已朽,不堪再用,且木材一
老,原有木性改变很多,所以选木以老而不朽为妙。
1 O. `$ l( h6 h. L% j" ~( _0 G4 T, x$ y- m, q* H( d
  琴材的底面一般比面板要硬,也有底板和面板用相同木种的。以下,就分不同的部位讲一下琴材的选取。
5 D) u( P5 ~' c4 E7 r: W0 s- @0 m; c& O$ r% @( l" Q( z
  面板& ]# j( L+ Q5 g  B* f% d

4 O) M+ x2 [: F! [4 h/ H) Y: d  面板要选择纹理顺直的材质。此外木材近地音易浊,不清亮,不脆,而靠木梢则音易飘,因此取中段最好,也最贵重。' y, d# j3 ?4 `9 y! H" q. h6 n
4 j9 w% D* u; p
  可用来斫琴,作面板的木材种类很多,如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板,不过木质硬的要用料薄一点,而木质松软的用料则相应要厚一点。旧时个别有用樟木面,也有用桐 木(音)。樟木接近铁梨,色淡,发黄,也有人称之为硬木,而桐 木则发黑,发暗。
4 ^) ~7 f# S# J' f( r: F" t* J# @
# ]0 v: F# j! ^  X& A! b* h" G. i0 c" P  琴材要年久干燥才不易变形,其木曲直已定,又加坚燥扣击其面而听其声,声坚劲清响,因此有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材。这些都适合作面板,也可作底,但作面板尤佳。4 U' |. p2 A5 P1 I) X

9 T  b5 x: J2 R* u; }  老木越来越不易得,现在为节省时间琴材多用新木火烤,然火烤的木材音质燥,用放大镜观察,则木材中纤维已断,而自然风干的木材则木纹完整,因此后者音色相对要更好。
' ?/ G2 W# F4 I) R% d+ c! g4 [2 i4 @
  琴底1 \( P: W! L' O# T- {; V! F
* N$ j+ i, |0 s5 b" d7 G
  枫木、色木:此两种木材作古琴的底板音色会很好,这也是制作小提琴底板的材料,但色木较易变形,如热处理方面做得不好就无法保证质量。4 G2 k" h$ D7 q5 u, u, E$ G5 ^

8 W" z8 P# Y& N! ]$ U/ h% B  松木:白松做底是不错的材料,小提琴面就是用的白松。落叶松也可,但落叶松易裂。事实上除白松外的松木基本都易裂。
9 r' x  w; s5 `& H. G
( \5 {; G0 `# {- y, j" ]  黄花松:阔叶材,重量好,但也易裂,注意制琴时要选用无裂隙之材为好。) z6 Z9 v( F6 Y6 ?- Q' W. b- T
' K1 _, c( U* N
  黄菠萝(音):这是东北产的一种木材,纹理粗糙,木纹接近椿木,颜色发红,比金丝楠木的味道要好闻。它的应力好,用来制琴底声音也不错。+ s1 ?) H3 |2 ?3 c% {
! ]) A" T% D3 p5 i: {$ [
  金丝楠:此木较香,硬度适宜做底,然而它会受气候影响产生微变。5 `- d, m' s) j( w# g7 f# b

: K2 y$ X8 S& p) s  椿木:椿木分香椿、臭椿、白椿。椿木本身有一定硬度、脆性,易断不弯,力超则断,在古琴应用上声音还是不错的,其中以香椿为好,无杂味,材质上比前述几种松木略硬。
- A; e5 {% r% w. a$ P
. [, V5 D; v+ [7 r; J; X4 }: E  梓木:又称广梓木,色如紫檀,重量则较轻,其中有黑芯木,发声较好。
5 {, Z7 C% w% c& w1 x
! i: K' z0 \& R/ I+ D, G  花梨木:一般做高级琴的底材,声音不错。
9 m7 d, V- P) `7 P) H
5 c1 P2 u- X& \+ v" S, E  红木:不宜制琴,因其音死,共鸣少。5 s3 R' g! \4 N; @/ z: Q! c. p
: h- `. D4 |( N3 G; G1 N9 a7 X: [3 W% T
  当然,上面说过,木材很老时,原有木性已变,则无所谓何木,敲击有响,木材不裂,就完全可以用作底材。8 `' u7 l& ]4 H- v: }8 E

$ D& P% ?+ y5 t% j  总之木以老为贵。
$ e  q1 k: O' B& ?) w+ S9 v! b1 V8 t5 Y( d
  附件0 Y9 M9 s! K' _3 g( r+ D# R
2 |8 O, T3 `2 N  I# e- [
  附件包括岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角(焦尾)、雁足、尾托等。
# a6 q: w, G, }
* _( S+ F+ H$ e$ |  附件的选材以象牙第一,玉石次,紫檀木再次之,此下为老红木,花梨,枣木。次品则有色木和硬杂木等。实际上古琴附件用得最早的是枣木,红木等是外来的材质,中国本土并不出产。个别的古代还曾有在岳山上镶金、象牙等材质的,琴轸也有用景泰兰的,成套的附件则以玉为主,有极少量的以珍贵的翡翠为材。( E" `  s3 x- I1 p! }
, T; ^- a: X! y1 ~
  徽
6 P& F4 E" o+ y: H
  [+ Y4 Z$ B6 Y% L  徽的取材有金、银、玉、瓷、石决明、蚌、塑料?穴如珠光玻璃?雪等,目前以蚌居多。" ~# J! b9 O, p

  L, Q- n8 \* n) j1 `% ?& z  c' |  灰胎$ P3 }$ ?& [' R5 @; e' k9 a

- g! }1 [$ ~9 p4 _  灰胎的选材分为孜子灰?穴翡翠粉?雪、八宝灰?穴八种金石原素粉碎制成?雪、菟丝子灰、古瓷粉?穴老瓷器砸碎而得?雪、粉末冶金、鹿角灰、瓦灰、砖灰等。灰胎以硬为好,不过因鹿含有长春、吉祥之意,因此鹿角灰一直用得比较普遍,也以鹿角灰为上。
* ~6 x5 ?: S5 B" [6 ]& @, n  z& c
5 J; s6 V2 c4 J( z: _  漆
% {' s8 z- c+ `% ^! p8 }& H& J' T1 S/ y5 D. N! j: }$ Z
  古代只有天然漆(又称大漆),大漆与泥土相排斥,不发生化学反应,对古琴起着一个重要的作用就是保护木头,那些年代久远的古琴能很好的保留至今,大漆起了很大的作用。所以大漆在琴上的应用最为广泛。1 Z. g" B4 g" i, v0 }  L
5 w/ L5 ~- `; ?  M& @. ]( H& [
  目前制琴用的漆还有以下几种:
& G( b3 {5 G, K. V( l+ A: w9 {  硝基清漆:这种漆硬度相对较高,光亮度大。
) R2 }" p( q8 W  还氧树脂漆:漆中含有快干剂,快干剂越多漆干的越快,但是漆脆。, }! `/ i1 {# K' ]- c6 t
  聚胺脂漆:有气味且甚重,而且毒性较大。
' x4 _) e# N$ \* X' ]' F7 S- m  还有腰果漆、过滤大漆、合成大漆等。2 y5 {0 n/ I' T4 y+ H! d

& `2 y; m  O4 B  需要注意的是生漆是活性的自然漆,含有植物酵素酶,有毒性,会使皮肤过敏因此避免直接接触,若不小心触及皮肤用油擦去就好。敏感的人连闻漆气也会过敏,因此须带上口罩与塑胶手套工作。过敏情形因人而异,经常上生漆的人就不会有过敏现象,在夏天上漆时要注意通风,人在风源处施工,并选择早晚温度低时上漆,以避免夏天生漆所散发的毒气,会造成皮肤过敏起疹,奇痒难耐。
; u* g1 H8 R; n) X* x
: P' \; o6 k' ~  斫琴工具(以最简单工具为例,不考虑机械化)  i' _; l  R& X. @* r4 q
  木挫刀:可以挫琴肩、腰等导角的地方: O* B# l. ]. c) T# W% p7 o7 |
  木凿:斫琴的最基本的工具、负责铲腹腔等重要的部位+ y0 N- x! E* H
  锯子:锯木头用, X# D3 L. ]" Q0 [" M. q
  水砂纸:打磨面的工具(目前也有机器代之)
+ y+ G" R8 k2 \. t  刮刀:刮漆等
" d' `  S! h6 z' O; H  橡皮手套:上漆时的保护手套2 _6 \3 o& {* L
  刷子:上漆时主要工具
( b, d0 ^5 L. R3 G9 A  劈刀:削木头时主要工具4 _" u) _! G1 b1 Q$ Q) d, }
  磨刀石:打磨工具7 j9 d: D" b% V' A, \6 O
  刨刀:刨板时的主要工具0 }8 c. C3 u  p+ J

% t2 K* o/ P7 v$ }  ]5 \: t  还有些其他的工具:铅笔、墨斗、卡尺、麻绳、楔子、电钻、钻头、庞(天梯)、车床等等,工具以越精良越妙,如各个工具型号齐全,自然使用过程中会更方便。# X& I+ h& U+ T' u6 C, j& R
% Y) v8 v9 m- B3 z# N
  (二)面板槽腹$ Z" N) I, T2 K

$ }1 r1 G+ a4 p  上期讲到了选材、面板、琴底、附件、徵、灰胎、漆、斫琴工具。这期我们从面板的尺寸谈起。
3 P4 E! o( U2 {( e: c; U6 b% n/ G/ Y' N9 q/ ^& z
  以仲尼式为例,面板板材要求长1.25米,肩处宽21.5公分,厚5公分(或曰高度)。面板边缘的厚度一般为1.2公分左右(加上底板1.8公分为好,上下不可差得太多)。凤舌处长12公分,最高点1.8公分,两边最低点0.2公分。岳山至琴头边缘处距离为8-12公分,岳山往琴尾方向4公分处开始槽腹,从琴尾往琴头方向5公分处开始槽腹,以上所述为槽腹时所留实木最多的,最少的从琴头到槽腹为2公分,从琴尾到槽腹为2公分至5公分,槽腹左右的边宽一般为1-1.5公分(左右对称),周圈除两侧均为此尺寸。雁足位需留大约4公分宽,或者可以更多一些,面积太小雁足不容易固定,易歪。龙池与凤沼位置要求隆起一块,厚度一般为3公分-2.5公分厚(龙池、凤沼厚度一样),个别也有1.8公分厚的(以长方形为例)。龙池凤沼可以是圆形或者长方形等,示情况而定,龙池凤沼的大小与琴发音有直接关系,最好龙池处长21公分,宽2.5公分(古书上的尺寸),凤沼处长10公分,宽2.4公分。以上尺寸为大概,既有比这长的,也有比这短。常规是越窄的,一般长度相度要长,宽的呢,长度相对短些,但再怎么变,其面积大致一样。龙池位置以七徵为起点,向琴头方向走到合适尺度,凤沼位置以十三徵为起点,向琴头方向走。掏腹时槽腹中间稍厚,两边薄,最厚为1.8公分,最薄处为1.2公分,制作中用特殊的千分尺去量(乐器店有售)。徵位的定置:从岳山至龙龈,对折居中即七徵,以七徵至岳山对折居中,即四徵,以七徵至岳山三折,一折即五徵、再折即二徵、三折与岳山齐,四徵至岳山对折,即一徵,五徵至七徵五折,从五徵取二折则六徵,从二徵取一折则三徵,后之八九等徵,以七徵至焦尾,与前折相同(可先用纸对折,标出徵位后贴在面板上)。
- @( M! V/ a# `( l6 r( l( t+ h+ [
7 G# @. N9 {) t, O( m6 z  知道了尺寸,即动手用斧子砍出预计琴面的粗略大小,用铅笔在面板上画出中央基准线,然后根据基准线沿两边等距划出琴体形状(肩处斜度大约在40度左右),划出岳山处位置,划出徵的各处位置,划出龙池凤沼等处的位置。面板各处位置用铅笔标出后,用斧子将面板砍出大致雏形,之后以长型刨刀刨面板,要注意铅笔线的距离以使两边弧度一致。开始时可以使刨刀深度大些,接近完成的弧度时,调整为细薄刨刀,以细部修正弧度,刨出一个有弧度的古琴面板形状后,从面板头处往下量大约30公分处的位置开始做低头,靠近岳山处的琴面要比琴面最高处低1公分(低头又名流线)。; ^# D! G5 ]' C3 A5 u* u4 D/ \
0 M6 t/ w* q+ o* X- ?) F  f
  注意在接近面板表面完工时用长尺测一下整个面板弦路的平坦度,两边弧度的量测可以先以目试法,由横切面单眼视角查看弦路的平坦度与弧度的曲线均匀度。
4 N+ i% `' V1 h* O) o3 Q# W7 i  [0 K" p2 S) _& F9 `" \- d3 H1 O
  面板表面做好后,开始槽腹,槽腹也叫掏膛。首先根据上述尺寸画好槽腹范围,确认中心深度(注意两边深度要平均),以利槽腹弧形的修整。然后先用大钻钻出比规定腹腔深度稍浅的洞(需要开槽的位置都要钻)。然后用小锛子(称为小刨斧)锛,锛出一定尺寸后用刨子刨,根据不同的样式用不同的刨子刨,刨好以后,刨不到的位置用边铲修,最后将腹腔用砂纸磨光,注意弧度的角度需要,要在刨的同时不停地用卡尺量其深度,一次莫挖太深,造成槽腹是直角那就不好了,或是挖得琴体太薄也会没救。( u( I0 e. u1 o5 ?  I
" y/ Q4 B- G! k/ A  f
  有人喜欢在腹腔写字,写字的位置一般都是在腹腔内龙池及凤沼的两侧。
) K+ y, F6 ?/ u4 ]- ?# y; u3 z7 a+ r, X) [* [
  (三)底板制作
& ], |1 ?" A1 G; d1 G- r9 [6 u1 e( v
  上期完成了古琴面板制作的讲述,这期从底板开始,底板的长度比面板稍微短一点,厚度最厚处为3.2公分,依次递减为1.8、1.2,最薄处为0.8公分左右,底板也是中间厚,边缘薄。先用铅笔根据前期所述尺寸在底板上画出中央基准线,然后根据基准线沿两边等距划出琴体形状,划出轸池位置,划出龙池凤沼位置,划出雁足位置。* e0 L1 x' |$ M2 c  d* w. a
8 j/ {# }* `/ i! b/ s+ |
  用斧子砍出大致雏形后,再用刨子刨平滑,注意底板表面一定要平整光滑,然后将轸池、龙池凤沼、雁足位置依据先前划的尺寸掏空。轸池距离琴头位置约8-12公分,与面板岳山位置相同,底板龙池凤沼的位置与面板处相同,雁足的孔一般打在九至十徵之间,琴底雁足的孔为1.2乘1.2公分,有方孔,也有圆孔,依各人喜好定。8 k/ J( D- K3 N$ `# U
4 [9 j" e: i, ~4 o# ]
  做高级琴时,可在底板处的龙池、凤沼处的边缘镶上硬木、竹子等物,做装饰增强琴的外形美观,同时为保护龙池、凤沼边缘不受损伤。
: |) j4 c9 Z% u' p  g) U& \  h7 A: F. u8 r( u6 D: X
  当面板、底板做好了,就可以将面板、底板合成。以前古人说,合成需挑吉日,这有迷信说法,但也有一定的道理,不合适的天气、气温下合琴,的确对琴有一定的等影响。# s2 l2 x, |# z' {7 t7 G, d, Y

0 ~& H! A7 Y! O# A4 f& {  合成时用的胶有鱼膘、猪膘,还有用乳胶的,也有用其它化学胶的,这里以动物胶为例。所谓熬制其实就是将动物的皮、膘等,先投入石灰水中浸泡,以溶解出内部的脂肪和杂质,然后洗净、加水煮沸提取,再进行浓缩、干燥而成。按提取的次数,可分为一次液、二次液和三次液,而以一次液为最好。好的胶液,应呈透明或半透明的橙黄色,无气泡,臭味很小,灰份含量少,胶液显中性。使用胶时,须先将胶块敲碎,放入浸胶筒内,并加入温水浸泡成浓胶液。然后,再稍加入清水加热,加热时间不应过长,否则胶液会水解而使胶接力下降。为取得最大胶着力,在胶合时应加压一定时间,一般加压18小时、压力为49×10000-68×10000帕斯卡(10000表示十的四次方)、室温在20℃左右为适宜。为提高胶接缝之耐水力,可以在一个胶接面上涂甲醛液,另一个胶接面上涂胶液,再进行加压胶接。为使胶液在室内温度下能保持较长时间的液态(以便于施工),可在胶液中掺入适量的醋酸或硝酸等。一般是100份胶液中加入100份温水,再加入40份硝酸或75份醋酸,热数小时后,再用碳酸钙中和,也可以在胶液中加入适量尿素,其加入量视室内温度而定。- n+ L" u: c  f$ g) I. w% v
$ S$ e7 m! _. Q- B, z# y
  胶调好后,将胶均匀涂在琴沿周圈,注意保持琴沿的干净与平滑,不可有杂质,合琴时,注意面板与底板的缜密度,注意左右上下对齐,合成琴后要捆绑,用绳或铁丝等物捆绑严实,不留缝隙。然后放在通风处阴干,不可太阳直接暴晒,一般北方一天可干,等到干后修整胶溢出部位。合琴胶干的现象是以用砂纸磨平溢出部位时不粘砂纸的面,不会有粘手状为好。+ K# N, G- B* Z& ^5 F/ a0 w& Q. {

$ s; Z( r* }% P* @' `  (四)附件尺寸& N0 Y. ^1 v# T# i% q8 Q, j" k: u
! t6 x/ J# i# |, d+ N
  前面几期讲述了面板、底板的制作,同时也提及了各项附件,这期就古琴附件的制作尺寸作详细讲述。
3 L) c% g3 |2 h: ]1 b: b- l" D, w3 ~/ g  J9 Q
  古琴附件包括岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角(护轸)、雁足、尾托、绒剅、琴弦、琴穗等。1 C8 E) o& K8 }* G# n
+ P7 S$ E( D2 b
  琴轸:一般长约4.4公分,宽约φ1.5公分,中心打有小孔,以便穿绒剅,大约在垂直1公分处钻孔。琴轸形状有方有圆,有长有短,可根据自己喜爱制作,但一般来说,不宜太短,否则不方便拧琴轸。5 z* {0 O8 ~( _5 z/ R3 o
8 ~' J: H& ^* k7 i, Y/ l
  岳山:长约26公分,宽约3.5公分,厚度约为1公分。注意岳山两侧约有15度左右的斜度,左右两边的斜度要对称,岳山最高处距离琴面的弧度约为1.8-1.6公分。靠近琴头面上端要打磨出一定弧度,避免直角将琴弦或绒剅磨断。, \2 Q6 |5 S& v
& ^2 L! {$ o! w
  承露:长度约为16公分,宽度约为2.1公分,厚度约为0.5,承露与岳山一样,需要修整出一定弧度,承露距离琴面最高处弧度约为2.9。
: L8 O8 u9 c: o1 X; C
) |7 q, D$ w3 G$ k4 O# h' O  轸池板:长度约为14.8公分,宽度约为2.2公分,厚度约为0.5公分。9 ?4 z. h& h5 E* ?- V9 d

3 C5 a4 k/ L& [3 s  龙龈:龙龈共有六块,琴面三块,琴底安装三块,上下均为对称,琴面的龙龈要比琴底的厚(琴底龙龈厚度大约在0.4公分),其余尺寸相同,长度大约为10.8-13公分,宽度约为6.9,琴面处龙龈最厚处厚度约为1.1公分,最薄处约为0.5公分(注意有弧度),从底端往上量,大约在长4.4公分处开始挖槽腹弧度直至未端,弧度约为R6公分。' l& V% [/ L# E0 M! U, _0 }8 S9 x- L
# J. g5 d  {6 u% S+ j0 N& k
  雁足:雁足形状多样,有上方下圆的,也有上圆下方的,或者两端均为方形,或者两端均为圆形,甚至有雕花的等等,此处以上圆下方形状为例,长度约为5公分,宽度约为1.4公分,圆处面积约为2.7*2.7,方处(也就是要插入到琴体的那一端)长度约为2.5公分,中间有一段较之两端都稍细的为绑弦处,长度长短不依,总体上从圆处底端到方处底端长度约为4公分。
# B# w* l5 s+ c1 P4 |+ j
! g( g0 @  C) Q! p  护轸:又名冠角,冠角的形状有长,有短,有弯有直,各不相同,冠角的长度一般在4-4.5公分为宜,过长过短影响美观,宽度一般为3*3公分。
4 E) s/ k# l0 l8 q
/ c2 z" |. A& e4 ]$ s  需要注意的是,以上提供的尺寸为大约尺寸,大家在制作的过程中,还需依据自己琴体的形状再做进一步加工,以达到最符合自己所制古琴的尺寸。
7 ]/ W6 ^* Z" q( \/ _# J% A' H, ^3 H6 c5 y) ^6 }: f3 D5 q  j
  绒剅:绒剅的材质各不相同,有棉、丝等。绒剅是用来扣住琴弦的,绒剅的长度约20公分,不可太短。绒剅需要自制,由一股或多股丝线搓成。搓绒剅的方法是:把绒线的一端由一人对立捏住,自己捏住另一端,用右手大,食两指,将线头向左搓旋,渐渐搓紧,然后将绒剅对中折,两端并齐捏住,任其两端自旋合成如绳,再于两端并齐处打结,勿使松退。注意绒剅不可太粗、太细,以能穿过琴轸孔为宜。
* g, i+ m- t* @0 V# Z' c, J9 R; W* ?+ j; K
  琴弦:琴弦一副为七根,最细的为七弦,最粗的为一弦,音像或乐器出售店有卖。商品牌子以星海、敦煌、乐圣、上音等居多,琴弦以弦身洁白,通体圆润,弹时手感不糙为佳。. R' Y0 V* L% a7 v# X3 [

! y4 L- j3 O5 [% C3 Z& O2 F  琴穗:琴穗是古琴上的装饰品。一般系在绒剅上,可上商店购买,颜色以褐色、深绿色居多。
+ U- |/ o3 h* M: M( f/ j
9 ]  w; f& H1 j3 H7 W( Z  (五)刮灰胎与上漆
' @1 [% q9 d- O, r9 s5 B7 T; j. O9 g; H* R6 C
  前面几期已经把斫琴面板和底板制作,需要的附件,灰胎的种类和详细配制,以及其尺寸和斫琴工具等等做了详细描述,如上几期所述把这一切都做好了之后,将岳山、轸池、雁足、龙龈等附件粘贴上去,等胶干后,修整完毕即可以开始刮灰胎、上漆等。
3 ?: N: V% M$ `, ], {- w
$ h) L, f* z3 T# V: F& x  刮灰胎9 f* E- E; e- d% n: F
+ J# {7 C3 @$ X" }
  灰胎最厚不可超过二分硬币的两个厚。最薄为不可露出木头本色。一般地讲灰胎上得比较厚的话,上一次就够了不用反复上,以免灰胎过于厚。如果一次上得太薄的话要多上几次以得到所需要的音色。多数情况下,灰胎上两至三次为宜。以鹿角霜为例,先上道粗灰,待干了之后,用砂纸磨平,再上一道中灰,等其干了之后,再用砂纸磨平,最后再上一道细灰,等阴干后用细砂纸磨平便可(注意:灰胎的粗细不同所用砂纸型号也不尽相同,一般来讲,上粗灰则用颗粒稍粗的砂纸磨,细灰则用颗粒较细的砂纸打磨)。当然并不是所有的琴上三遍灰胎即可,要注意观察灰胎的厚薄度。! ~# V2 Z+ N- W9 l* ]' Y, d
7 v. \, f5 ?. o
  灰胎调制,以鹿角霜为例,用大漆和磨细的鹿角霜调和。注意不要一下子在鹿角霜中倒入大量大漆,慢慢地往鹿角霜中加入大漆,在加入过程中不停地搅动。大漆的颜色是一个逐变的过程,先是乳白色,逐渐呈褐红色,随着和鹿角霜地搅拌,颜色逐渐变为黑色。鹿角霜加入大漆的搅拌需要均匀(加入比例大约为1(大漆):3(鹿角霜)),直到搅成糊状且感觉粘性很强时既可用工具将鹿角霜刮至琴面、琴底(注意既不要太干,也不要太流性,以恰好可以上到琴面不会滑落为宜)。
# C% Q' U) M6 f  A9 k1 C
4 d) u& ~: i! C% T  一般来说灰胎比较难干,主要是因为加入鹿角霜中的大漆比较难干,少的需要则二、三天,多则十天半月才可能完全干透。灰胎在湿热的环境中干得较快,为了尽快的让灰胎干透,可以人工创造条件。也因为如此夏天比冬天干的快。北方的琴友在冬天上灰胎时可以将琴靠近暖气片,这样可使得琴面的灰胎干得更快一些。还有就是可以利用家里的沐浴间,利用其间湿气和热度,同样可以使琴的灰胎干得更快。
9 E( [/ u" I9 V1 F" \: K& m. L* G4 I4 b" g' c
  灰胎打磨
, p( x; L) o" `+ M7 i7 R
3 V# m. f% U' U, h2 V% e) l  灰胎完全干了之后,打磨时候要先用粗颗粒的砂布来磨,逐步地换细砂纸打磨,越到后面用的砂子越细。这样磨出来的效果最好,琴面非常光洁,没有划痕(市面有最粗为:cc60cw,最细为:cw280-600的砂纸(布)出售)。
- W4 D7 A7 H8 J: K0 ~! R/ q! z
8 i' Y4 G. m& w5 K5 z; H9 S8 }  灰胎打磨的时候,可以上弦进行试音,将琴的灰胎是否磨好的最重要标准是没有沙音,否则继续打磨。同时要注意,不要磨到木头或者磨掉木头。如果灰胎太薄,磨到木头的时候还有沙音则需要重新补灰胎,当然也可以在初上灰胎时就上厚一些,以便打磨。有时我们可以看到有些成品琴琴面上有灰胎露出来,就是因为上漆后发现仍有沙音,将表面再次打磨的缘故。1 ~& g: o. l+ o+ s8 S1 Z

+ q, d+ C  w( i0 x" u  整个琴体灰胎要磨得表面平整、无沙音,如此则可开始上漆。
/ i* c; R8 T' Z4 U8 k1 l" W3 @" E
9 K4 X7 X8 E" J; G3 h  上漆8 ?, D$ q4 i4 Z/ [* R/ V
, A8 l0 p: U! @1 j1 V; N0 O5 Z
  上漆要有先后顺序。一般来讲,开始上漆时应该上浓度较低的大漆(可以先稀释大漆),这样为的是能让大漆更好的渗透到已经刮好的灰胎子里去,如此增强灰胎的坚固性和大漆在灰胎中均匀性,一般而言,上两遍即可,注意上大漆时要等前一遍大漆干透之后方可继续。之后再开始上浓度稍大的大漆,这样才能使漆的表面光洁,上漆次数不等,视情况而定,一般也是两次即可,同样要等大漆每一遍完全阴干后才可再上。一般来说灰胎如果磨得很好,很平,没有沙音的话上大漆的次数相对会少些。事实上,上漆次数的多少是不限的,主要是以上好为主。2 u( `( E$ J2 q' F4 t
( Y. m+ }& D# T$ P* c; g" G
  琴体颜色可在上漆的时候依自己喜好添加不同颜料改变。比如可通过大漆调适量朱砂涂抹琴身,这是得出来的琴面颜色为红色;如果想得到一张黑色的琴,可在大漆中加入黑色颜料。颜色的深浅等可先在废木材上做涂刷试验,直到调出自己喜欢的颜色为止。然后在琴上上漆便可(注意大漆的颜色有个渐变的过程,需要较长的时间验定一个颜色)。
" m! k3 q7 Z2 s" o) `3 M  m6 H7 E
  有些琴是间杂的颜色的,一般是通过上两种或者多种调过颜色的漆来实现的。比如有的琴是先将琴上成红色,然后再上黑漆,等大漆干了之后,经过砂子磨后,会出一种斑驳色(红黑杂夹)而且这两种颜色的对比度会越来越明显。同样的,也可以先上黑漆然后再上红漆,这两种做法的先后不一样,虽然所用的颜色是一样的,但是可导致琴的颜色不一样,有兴趣的琴友可以自行试验。
5 D' N$ R+ M7 Y2 U- P* U: I- J; z$ T. A' R' P
  大漆上完并且等完全干了之后,通过更精密的抛光以后,可以再次调整岳山的高度,以自己适合为宜。
9 h  j' n7 [. N" r
; Z7 n  C9 Z: g* H4 [' k7 Z$ c  (六)结束语9 d) a& ]. M. L( B0 f
: e5 ~8 k' `: _3 I) y
  前面几期将古琴的基本制作过程做了详细描述,如木材的选择、附件的种类、附料的配置、灰胎和大漆种类与使用,斫琴工具的准备与使用,以及尺寸大小等等。本期主要讲述古琴制作上的后期收尾工作。
$ e) u* P1 u. S  R9 V" V4 Z. o6 f" Z* U$ z5 k
  调整
2 {& P- ]- V! e2 E
8 E0 S# M$ G* J, {/ G1 w  上期讲了刮灰胎和上大漆时候,特别需要注意打磨工作,为的就是保证琴面平整、无刹音。古琴上好漆之后,待其凉干了之后,便可上弦试弹音色和对岳山、龙龈高度的调整。上弦试弹的目的是为了保证面板的平整性,自4徽至琴尾处保持水平,这点很重要,是否水平直接影响到弹奏该琴时的手感。而岳山、龙龈高度的适当修整是为了指弹奏时不到琴弦距离琴面太高而抗指,同时在一定程度上也可以改善琴的音色。; h, o% R( z6 E
+ A& f3 {$ ~1 s4 t
  面板的平整性调整和岳山、龙龈的高度调整(一般是磨低)是在试弹的过程中逐步实施的,不断上弦试弹,逐步修整,直到调整到适合自己的手感为止。注意不要把岳山和龙龈磨的太低,以免琴弦在弹奏的时候打面板。* y# z' t% U+ w- ~  x; \* J
3 ~; X# h( S6 u
  上弦
, }3 ]- k( A# g: L. y! n5 h# Z# ~- A+ n1 S
  上弦是一个和弹琴者更为贴切的活,换弦、重新上弦不仅仅是力气活,更需要技巧。一般上弦时候要注重借力,这样即使是女性琴友,也可自己上弦。
! K' K/ _1 s- p& R; \# r
4 c& y2 f; d! L- A9 ?. ~& p* d  具体是这样的,绒扣和轸子的系结、蝇头的打结都完成后,先将绒扣头从琴底板绒扣孔中穿插到琴面与岳山平,再将打好的蝇头的琴弦弦尾一端穿入绒扣并拉到蝇头处。上弦时将琴头竖立于地板的软垫上,雁足向外,琴面右侧附靠胸前,使弦尾一端过龙龈再过雁足尺许。为防手掌皮肤受伤,可用软布团缠于弦尾,将琴弦紧贴底板从下向上顺卷数圈近至雁足处。随后左手扶住琴尾,右手握住卷着琴弦的软布团用力下拉弦。此时琴可稍离人体,左手大指轻拨琴面部位的琴弦,审定音高是否基本符合要求。待确定音高基本符合要求后,右手以韧力将琴弦紧贴底板缠于雁足。4 W8 Y4 I5 E" \0 X0 I% J

$ A  d3 ]1 b, C  缠绕雁足的过程中,初三至五圈至关重要,不可有丝毫懈怠。须圈圈相压,以固定弦的张力。最后将剩余的弦尾穿夹在琴背与弦之间或两弦之间(或者将弦尾打一小折以防滑脱)即可。无须再多缠绕。按传统习惯从一弦到四弦,依次先后顺时针方向缠于外雁足。从五弦至七弦,依次先后逆时针缠于内雁足。8 @5 c: C% O6 }4 f
! x) D4 p9 Y: r$ L
  附《西麓堂琴统》上弦法
. r  v" q- A9 t% J$ d$ j6 r' V  凡上弦,以弦入轸钩,却紧抽绳头,临岳之半,却以名指初空弦远入小指,内出名指,外入中指,内却紧溺,空弦以大指并,琴着力急,抽以左手助弦,令急仍以左手品弦,看其声紧慢-中,然后绕弦于凤足,依此法上弦,只指不疼,虽以小指远弦,而用力在食指中指,故小指不疼,或用他指则皆疼。
" k9 S1 Z0 \+ J! H; f+ G) F7 R
. [; H/ V/ @! X, I2 [# w  D! w" `; t! b
转自----http://www.xxqy.com/qhsz/qwsj/tsk-gqzz.htm0 G# ~  R' G" n; G

5 m1 ]. B) e( m; z
( g* P8 B: w% A9 e
! F8 T8 U5 Y# w# i) |
回复

使用道具 举报

发表于 2013-1-26 09:36:46 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建三明
长见识{:soso_e179:}
回复

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2013-1-27 06:03:17 | 显示全部楼层 | 来自福建 来自 福建漳州
浮盖闲云 发表于 2013-1-26 09:36
3 V, q3 P7 N' J' i" V$ @长见识
$ \! P; L: r# n5 V3 P$ \
普及一下闽派古琴的知识,也许真的有一天,十二琴楼会重见于南浦,幸甚。
回复

使用道具 举报

发表于 2014-6-3 17:04:11 | 显示全部楼层 | 来自江苏 来自 江苏
高山流水遇知音4 }' N% Q: W% K6 [! ]
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

免责声明|不良信息举报 电话:0599-2842928邮箱:675062596@qq.com|广告服务|小黑屋|手机版|手机版|浦城论坛 ( 闽ICP备12022352号-7 闽网安备35072202010019 )

GMT+8, 2025-4-3 13:13

Powered by Discuz! X3.5

© 2001-2025 Discuz! Team.

快速回复 返回顶部 返回列表